此詩作於宋神宗元豐八年（1085年），黃庭堅時任德州（今屬山東）德平鎮監，友人黃幾復（名介）時任廣州四會縣令。二人少年交好，此時分處南北，相隔千里。黃庭堅藉詩寄懷，感嘆時空阻隔、世事艱難，並讚揚友人清貧守節、勤學不輟的品格。

這首詩中使用了很多的典故以及摘取前人詩句，故黃庭堅有「點鐵成金」，「奪胎換骨」的美譽。

「北海」「南海」極言距離之遠，化用《左傳》「君處北海，寡人處南海」典故。
「寄雁傳書謝不能」，相傳大雁南飛，至衡陽而止。王子安《秋日登洪府滕王閣餞別序》雲：「雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。」
桃李，摘自李白《春夜宴桃李園序》，春風，孟郊的《登科后》「春風得意馬蹄疾」，江湖，杜甫《夢李白》「江湖多風波」，夜雨，李商隱的《夜雨寄北》「巴山夜雨漲秋池」。
《史記·司馬相如列傳》:「家居徒四壁立」
《左傳·定公十三年》：「三折肱，知為良醫。」用否定句反用此典!
這首詩留芳千古的金句:

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。

這首詩有三個值得探討的地方，平仄拗救，韻腳流變，以及瘴煙藤vs.瘴溪藤真偽之辨!

一，平仄拗救

在「持家但有四立壁」一句中：

第五字 「四」 應為平聲，但實際用了仄聲（屬數字入聲，為仄）。

更關鍵的是，第六字 「立」 本身也是仄聲（入聲）。

這就導致了詩句末尾連續出現三個仄聲：「四立壁」（仄仄仄），這種聲律上的「阻塞」與「急促」感，偏離了標準格律的流暢預期，在聲律上構成了一種「病句」，即所謂的「拗」。這句詩的聲調因此變得奇崛、瘦硬。

實際上，下句「治病不蘄三折肱」的拗救更為巧妙複雜，是經典的「雙救」：

救上句之拗（對句救）：如上所述，用下句第五字「三」（平），救上句第五字「四」（仄）。

救本句之拗（本句自救）：下句第三字 「不」 字，本應為平，但實際用了仄聲（也「拗」了）。為救這個「不」字，詩人將本句第五字的位置（即「三」字），從規定的仄聲改為平聲。

格式是：原應「仄仄平平仄仄平」，變成「仄仄仄平平仄平」。第三字拗，第五字救。

結論：「三」這個字，身兼二任，既救了上句「四」字之拗，又救了本句「不」字之拗，一舉兩得。這體現了詩人在嚴格格律中尋求變化與創新的高超技巧。

二，韻腳語音流變

肱字《廣韻》記載：「肱，古弘切。」

古：取聲母 g（見母）。

弘：取韻母和聲調。「弘」字本身就在《廣韻》的「登韻」（與「蒸韻」同用，屬曾攝）。

因此，「肱」字毫無疑問地歸入曾攝-登韻。在宋代官方修訂、作為科舉考試標准的《禮部韻略》（即「平水韻」的基礎）中，「登韻」並入「蒸韻」，統稱下平聲「十蒸」。

這是它屬於十蒸韻的鐵證。 以日語漢字音讀來佐證，肱，有兩音: コウ（ko.u），「キョウ」[kʲoː]。對應當時的音接近弓字的kiong! 最後語音分化為 king/kong 二音! 因此此時在誦讀時候，可以發接近「三更」的gēng音!

如果用閩南語文讀音來唸，能，燈，肱，藤，四字韻腳都是 -ing 音! 押韻沒有問題!

三，版本爭議:

台灣高中二年級國文課本雖收錄黃庭堅《寄黃幾復》，然末句「瘴溪藤」常被記作「瘴煙藤」。此異文可能源於明清以後刊本因句中「溪」字重出而作的改動。然黃庭堅詩風以「拗峭生新」著稱，此處「隔溪」與「瘴溪」刻意重字，正形成空間與音韻上的迴環聚焦，強化詩境之孤峭與情感之層深。後世學者多主張應依宋本原貌保留「瘴溪藤」，以存其特立獨行、不避險仄的創作本色。#遇见最美的古诗词[超话]##诗词大会[超话]##中华好诗词##古诗词吟唱##黄庭坚[超话]##寄黄几复##格律拗救##闽南吟诵诗词为什么会特别押韵# http://t.cn/AXUXSPjb