キネマ旬報　2026.1
🚫一切

目黒蓮の「映画」のはなし

可以想象，在本期杂志发行之际，周日剧场《THE ROYAL FAMILY》已经迎来了圆满结局，并掀起了一阵感动的浪潮。目黑在这部剧中还担任了旁白。正是那种并不张扬、谈不上有什么特别醒目的特征，却仿佛能静静渗入人心的声音，让人不由自主地联想到他最新上映的电影《不久，便要永别了》。
在影片中，他饰演的是一位为了让遗属与故人双方都能接受的而日夜奔走的葬礼策划师——漆原。面对由滨边美波饰演的后辈，他的指导略带毒舌，态度严格，但在面对遗属时，却始终以真诚之心相对。而目黑所赋予漆原的那副声音，同样也一点一点地沁入观众的内心。那么，目黑究竟是如何摸索到如此特别的声线呢，我们的采访便从这里展开。

目黑：我饰演的漆原，是一个非常贴近遗属的人。在葬礼的流程中，无论是站位、鞠躬等礼仪、还是在进行过程中的发言，其实都有相当多既定的规矩。但为了不让这些变成单纯照本宣科的动作和台词，我会认真地倾注情感，甚至连指尖的细节都去留意，一边思考一边去演绎漆原这个人。其中我最为执着的，就是片名那句——「不久，便要永别了」。

——在葬礼之中，这句话是把“真正的告别时刻已经临近”这一事实，直截了当地摆在那些仍旧舍不得与故人分离的遗属面前的，可以说是一句相当残酷的话。目黑先生＝漆原会用怎样的音色、怎样的语调去说出这句话，不仅关乎每一场葬礼的呈现，甚至足以决定整部作品的整体基调。我认为这是极其关键的台词。请问你是如何塑造如此重要的部分呢？

目黑：在认真注视着身处悲痛之中的遗属时，我会努力不去错过他们表情上的细微变化——那种仿佛终于能够稍微向前看、为这段关系画上一个句点的变化。在努力不遗漏每个瞬间，成功接收到那一刻的信号之后，再以一种温柔、轻轻贴近的感觉去说出那句话，这是我最为重视的一点。所以，这绝不是靠我一个人完成的。从饰演遗属的演员们那里获得的灵感，协助我们的葬礼策划师们给予的指导，都起到了非常大的作用。

——据说，在实际进行指导的葬礼策划师中，还有曾在《入殓师》中担任纳棺指导的那位老师的儿子？

目黑：是的。无论是情感层面，还是其他各种细节，他们都非常细致地教导了我。比如在剧中，有漆原主持「纳棺仪式」的场景。这并不只是单纯地在遗属面前进行纳棺作业的时间，而是——正如他们所教导的那样——「这是一个为了让遗属能够稍微整理心情、为这段告别画上句点而存在的时间」。所以我在演的时候，也是真正怀着这样的心情，把它当作一个“区隔与告别的时间”来意识、来呈现的。

——听到你说“真正怀着这样的心情”，让我想起一件事。本刊在一年前、也就是《剧场版 一兆游戏》上映之际也采访过你。当时谈到如何塑造角色时，你说，与其“表现得像是那样”，不如把自己带到“已经觉得就是那样”的程度，应该做到那一步。

目黑：我想我当时想表达的，应该是不用技巧去让人觉得“好像在这么想”，而是打心底真的这样认为，然后带着那份心情去表演。

——“打心底这样认为”。又多了一层新的表达。

目黑：这一点现在也完全没有变。或者说……对我来说，大概也只会用这种方式去做了吧。

回首来路，想到的并非“已经做过的事”，而是“没有做过的事”

这一点正是此次我最想向目黑确认的。以每年大约一到两部的节奏出演电影，在逐渐积累起一定经验与认知的当下，他对于“表演”以及自己与电影之间的关系，是否产生了什么变化呢？
恰好，《不久，便是永别了》可以被视作一个阶段性的节点——他的第五部电影作品。正因如此，我才想在这个时间点提起这个话题。然而，他的回答是一如既往的“什么都没有改变”。在反复咀嚼这份“很目黑式”的回答之后，我又继续追问起另一件令人在意的事。比如说，他是否会因为意识到“这是第几部作品了”，而回过头去审视自己的足迹呢？

——从《阿松》（22）、《月圆月缺》（22）、《我的幸福婚约》（23）、《剧场版 一兆游戏》（25），再到这次的《不久，便是永别了》，目黑先生出演的电影正好是五部。实际上，严格来说是六部，不过……

目黑：啊……诶？有六部吗？

——因为在《啊松》之前，还有《泷泽歌舞伎 ZERO 2020 The Movie》（20）。

目黑：对哦，把那个算进去的话就是六部了。我平时其实不会去数「这是第几部」。我只是在思考，在被给予的每一份工作里，自己该如何注入“我参与其中的意义”，每一次都只是拼尽全力去完成，走到现在就是这样的感觉。不过，偶尔回过头来，也会意识到作品的数量——是有的。嗯，确实，偶尔会有。

——意识到作品数量，也许能帮助俯瞰自己的职业轨迹，进而确认、重新审视自己作为演员所处的位置吧。

目黑：不，我并不是在想“自己如何如何”……从企划启动、到拍摄完成、再到让观众看到作品，我认为这一整段过程才是“创作一部作品”。这样想的话，完成一部作品，其实是一项极其耗时、又非常艰辛的工作。而且是在无数人的努力不断累积之中完成的。我始终带着“自己也是其中一员”的意识参与其中。所以，如果说这次的《不久，便是永别了》是第五部的话，那么当我回头看的时候，最先浮现的感受反而是诶？才五部而已吗？在这样想的同时，也会再次深切感受到，那些创作过远远不止这个数量作品的前辈们，真的太了不起了。

——不是「已经五部了」，而是「才五部」，这种感受，正说明了每一部作品的密度都非常高吧。

目黑：我想是的。而且也能成为一种契机，让我意识到这个、那个已经演过了，那么接下来，因为这种角色我还没有尝试过，所以想挑战一下呢，能更清楚地看见“自己还没有做过的东西”。

——回顾目黑先生的电影履历，会发现无论是题材类型，还是所饰演角色的类别，几乎没有重叠之处，完美得让人以为这是经过相当缜密规划后的选择。不过听你刚才的说法，似乎也并非事先设定了如此明确的计划或战略。

目黑：是的。我对能被需要这件事，真的非常非常感激，所以说实话，我本来是想对所有递到手里的邀约都一一回应的。但是，时间这种东西终究有绝对的限制。在这样的前提下，要怎么做出选择呢——有时候，在出演邀约的企划书里，会附上一封信。不只是信本身，有些企划书，光是看文字，就能强烈地感受到这里面装着非做不可的、非常炽热的心意，正是被那份热情所打动，所以想要去回应它——我至今为止，基本上就是以这样的方式走过来的。

——也就是说，你选择那些真正触动了自己内心的作品。那么，这是否意味着你本人拥有相当大的决定权呢？

目黑：现在我能够参与的这些工作，当然都是我自己下定决心要做的。能以这样的方式，对自己的选择负责、亲自做出判断，我觉得自己一路走来，确实是在好好做到这一点的。

因为长大了

目黑经常使用“被触动”，“被打动”这样的词。仿佛这正是他行动准则中最优先的一项。例如，在谈到这部作品时，他也提到了那个让他最终决定接下邀约的关键——在阅读原作与剧本时的感受。

——对目黑先生来说，这是继去年、也就是2025年2月上映的《剧场版 一兆游戏》之后，时隔整整一年再度出演电影作品。让人不禁想象是在深思熟虑之后才决定的出演。那么，你具体是被哪一点吸引，最终做出了这个决定呢？

目黑：收到邀约，读完原作和剧本的时候，有一些东西，非常明确地打动了我。比如，我们现在这样活着，并不是理所当然的，因此，平时就要好好地把自己的心意传达出去，又比如，虽然是关于死亡的故事，但在最后却能让人怀抱希望。这些地方都让我很有共鸣。我想把这些东西也传递给更多的人。正因为我的心被触动了，所以才会觉得，如果能作为其中的一员参与进去，那就太好了。

——那么，真正触动目黑先生内心的，是一种共鸣，还是作为“新知识”所带来的惊讶呢？

目黑：关于要把对重要之人的心意好好说出口这一点，我觉得更多是共鸣。因为我本来就有这样的想法。

——因为无论对对方，还是对自己来说，都不知道明天会发生什么，对吧？这样的想法，是从小时候就开始的吗？

目黑：小时候的话……完全没想过这些呢（笑）。不过，大概是二十岁左右吧？从那个时候开始，反而变成了会去思考这些的类型。这次参与这部作品，又一次加深了这种想法，也开始思考得更多了。比如会想人死之后会怎样，如果有重要的人存在的话，会想和那个重要的人在另一个世界碰头啊，碰头的地点选在哪里比较好呢（笑）。

——已经开始想具体地点了吗。那么，从一个“完全没有思考过死亡的孩子”，变得会想很多，中间有什么契机吗？

目黑：嗯……大概就是因为，长大了吧（笑）。

下面是这部分内容的中文翻译，继续最大限度保留原文语气、行文节奏与访谈质感，不随意增减信息，也尽量维持日文原有的铺陈与余韵：

填补场景与场景之间的时间

通过《不久，便是永别了》的话题，我们已经能够看出，目黑在面对作品、靠近角色时，有着一以贯之、毫不动摇的真诚态度。那么，他与电影之间的关系，又是怎样的呢？
接下来，为了真正理解这次采访中我最想探究的主题——「电影与目黑莲」的关系，我继续展开了提问。

——目黑先生曾经说过，在表演角色这件事上，电影和电视剧并没有本质上的不同。这样的想法，现在也依然没有改变吗？

目黑：是的。没有变。

——从受众的角度来看，尤其是对年轻一代而言，电影和其他影像作品之间已经几乎不存在界线，现在是能一种平等、开放的状态，去选择“今天要看什么”来享受的时代了。目黑先生本身也很年轻，所以我想在听听你对这些的看法的同时，问一下，对你来说，电影究竟是怎样一种存在？

目黑：从“创作者”的角度来说，电影通常大约是两个小时左右的长度，相比连续剧，时长要短得多。也正因为如此，如果是有原作的作品，就要考虑该从原作中选取哪些部分、如何将它们串联起来、又要怎样让观众理解人物的背景，这些都成了更加艰难的工作。也就是说，在有限的几个小时之内，既不能遗漏想要传达的内容与魅力，同时还要顾及“是否容易被理解”，电影正是兼具这种困难与魅力的存在，我是这么认为的。
至于在表演层面上来说，比较重要的就是自己去思考并填补场景与场景之间的时间吧，当然在电视剧拍摄过程中也会这样去做，但正因为电影的篇幅更短，所以会做得更加彻底。也许正是因为这样，才能让观众在观看时产生，这个人在刚才那一幕之前，或许是在做着这样的事情吧，之类的感受与想象。所以，对“场景之间的空白”，我会花很多心思去思考。

——那么，作为观众的目黑先生，又是怎么看的呢？

目黑：我觉得电影有一种“比电视剧更紧凑、可以一次性看完”的优点。

——也就是说，是一种更容易、轻松观看的存在。

目黑：我经常会在睡前，想着想稍微看点什么。但如果是电视剧，尤其是集数很多的连续剧，要是看着看着停不下来，明天可能就起不来了（笑）。可电影大概几个小时就结束了，却依然能让人做一场很美的梦。

——那么，最后一个问题。您昨天看的电影是什么？

目黑：诶？！

——其实在一年前、也就是做2025年新作电影特集的那一期里，我们也问过目黑先生“想看的新片”，当时你说，虽然不是新作，但可以说一部我昨天睡前看的电影吗？然后提到了《实习生》。

目黑：那完全没有回答问题吧（笑）。

——不不不，“昨天睡前看的”这一点听起来很真实鲜活，反而很有价值，所以这次也想再问一次同样的问题。

目黑：我昨天……确实看了电影，看了看了。《幽灵公主》！这次算是好好回答了问题吧。

——当然。也就是说，目黑先生家里有《幽灵公主》的影碟吗。

目黑：不，其实是……

——啊，是通过配信平台看的？

目黑：不是。前阵子金曜Road Show播的时候，我把它录下来了，昨晚看了那个。

——是目黑先生自己录的？！

目黑：我当然也会很普通地录节目啦（笑）。

电影与目黑莲，不，准确说是金曜Road Show与目黑莲，本次采访的最后，笔者的心一下子被这个组合抓住了。不知是否只有我这样觉得——那个对万事万物都保持着认真、踏实态度的目黑形象，反而因为“会录金曜Road Show”这一事实，而变得更加稳固了。而这样的目黑在2026年里，除了《不久，便是永别了》，还有《SAKAMOTO DAYS》在等待着上映。这又是一部“尚未尝试过”的类型作品，同时也是能同时享受目黑早就想挑战的喜剧与动作元素的电影。