腾子出了个ZenCanva，看着基本上就是瞄着日本动画的那套路子去的。

这套流程下面的日本/国内动画师待遇多狠我就不说了，如果腾子这套东西未来能把动画师们从大量辛苦劳动中解放出来，腾子也算是积了大德了。

瞄了一眼现在的功能演示，除了自动中间帧、自动上色看起来挺AI的，展示里出现自动描线，颜色漏填检查，打通retas之类其实看起来更像是一种高级自动化。（别问为什么retas会出现在这，你笑腾子打通Retas，腾子笑你不知道还有多少人在用Retas这个淘汰软件，至于为什么，你知道日本政府前两年还在用软盘办公吧，小日子这套软盘精神都是各行各业匠人精心守护的[泪奔][泪奔]）

您也别觉得效率提升了是不是大家赚的就更多了，A工作室是这么想的，巧了，B、C工作室也是这么想的，大家都用都提高效率了，市场上有需求的项目又固定只有那些，卷起价格来打工人待遇照样不变甚至下跌。

现在制作越来越平民化，门槛越来越低，以后低质量/平庸内容势必如海啸般在互联网翻滚，我知道小画家有的有几分担忧焦虑[怒]，其实我和大家一样，想要知道咱们学的动画上还有没有什么护城河[淡淡的][淡淡的][淡淡的]

那我就来说点积极的，现在一些动画确实是有护城河的，并且这么多年都没有什么明显冲击，细心的小画家已经看出来了，当下动画ai工具都有个大空白，那就是精细化的表演、超脱的表现力、费尽心思的场面调度，那些在作品中体现“形式”与“内容”微妙结合的点，从某种程度来说就可以是护城河。（[捂嘴哭]很典型的比如罗小黑，这片子都是动画人用生命雕刻的艺术品了）

21年开始我在美院上课就不停的和大家讲，有一部分同学，要是想成为动画师，首要就是瞄准运动规律，把运动规律吃干抹净，完全掌握动画表演和动画形式语言的魅力，而不是因为日本动画蓬勃就学日本规范，然后被X上的人忽悠跑去接芙莉莲的外包当圆梦。

日本那套制作，有些高布兰/欧洲出来的朋友做不了同时也不太理解；咋说呢，这套流程能存在至今，“软盘精神”只是其中之一，其他原因也很重要，比如很多日本动画相当一部分表演都不会很复杂，它的存在本身也是对张数和成本极致控制的体现，要知道：做动画在日本是按张计价，在欧洲是按天计价的。

腾子这套功夫能把表演稍微解决了，那首当其冲的就是日本这套体系。

退一万步，万一ai真的把表演、表现力、调度这条套也完美解决了，那其实也确实是一件幸事......因为大家都劳动力解放了，以后就不比武功比想法了，做动画大家轻轻松松就完成了，再也不是一个痛苦的消灭梦想的行业了。

做动画如果真的像写字一样，海量的片子总有一个能成经典；
“宫某赢了一辈子，没有输在武功上，没成想，输在了想法”，到时候说这句话的，可能就不是宫羽田而是其他宫姓在日动画人了。

#今天你话动画了没##话点儿动画#