#爱人花碑广播剧[超话]#

再聊聊爱人花碑第二集——悲剧的诞生。

纳克方块(Necker Cube)，是一个极好的意向。它不止代表不落，也代表一个多维的物理世界，更是阿佛洛狄的情感有了新的纬度的证明。阿佛洛狄理解不落的开始，就是再一次认知这个世界的开始。

就像人类观测宇宙一样，人类通过不同射线的天文望远镜带上不同的“眼睛”，会看到不同颜色的宇宙。
普通的光学望远镜，我们看到的就是恒星们本来的样子。
红外线望远镜，我们会看到暖色的宇宙尘埃。
紫外线望远镜，我们会看到恒星诞生的、最冷的地方的紫色星云。
X射线望远镜，我们会看到宇宙中最高能的能量光线，能看到吸积盘的能量流动和恒星的死亡。
射电望远镜，我们会看到宇宙磁场的样子。

纳克方块或者说不落，之于阿佛洛狄，就像各种天文望远镜之于人类。
阿佛洛狄的世界，原本只有确定的、坚硬的、清晰的立方体。但遇到不那么确定的、模糊的、朦胧的不落之后，他像是带上了另一副“眼睛”，看到了地球人的内心，扫描到他们因为脚踏大地而生的眷恋，感受到他们为了纪念生命而来的各种仪式——这些，是对生命的另一种解读，是与时间和空间的另一种相处方式。

很自然的，我想到悲剧的诞生。

从空间来说，地球是实质的、理性的，在这小小的星球上，似乎理应更加循规蹈矩，用牢固的规则抵御天外的宇宙和巨大的未知，他们是日神精神的具象化。而太空人比如火星居民，则更具浪漫主义色彩，他们及时行乐，不在乎生死，看起来是酒神精神的崇拜者。

然而，在漫长的时间中，地球人和太空人似乎产生了某种精神“变异”。地球人在长久的与宇宙对抗的过程中，建起了“意义”这个终极堡垒，把代表光明和秩序的高高在上的阿波罗拉到大地上，把日神精神铸造成对抗虚无的基石。而太空人的酒神狄俄尼索斯则在广袤的太空中逐渐远去，融于虚空，原本奔放的、原始的生命力量，被无限的时间与空间稀释为单纯的享乐主义和飘忽的霍达。

曾有宇航员自太空归来之后变得抑/郁，原因是“总观效应”。他们从宇宙中遥望地球这颗蓝色水球，并在那一瞬间加载为上/帝视角，发现一切都失去了意义，无论多么巨大的幸福与悲哀，都会如宇宙中的尘埃一样，最终归于热寂，于是一切价值观瞬间崩塌……在爱人花碑中，对于意义这件事，地球人坚守生活中的点滴细节，固执的刻下一个个生命的印记，用这些印记在人类与虚无之间竖起高墙，几乎是突破了日神的生命困境，开始了一场漫长的内部狂欢。太空人则投身宇宙，成为虚无的一部分，今天与明天并无区别，顺着宇宙的呼吸而活就好，消解一切意义，全然接受也就全然没有痛苦，他们也在进行一场漫长的对酒神的送别仪式。

当阿佛洛狄与不落相遇，这两种世界观也轻轻的碰撞了一下，我们已经看到，阿佛洛狄裂开一条缝隙，接受了不落，甘愿被不落重塑一部分自己，那么不落呢？虽然还没完全看到，但是我相信不落也产生了同样程度的触动——其实爱人花碑里的两个人，一个从开头走向结尾，一个从结尾走向开头，两个人像是迎着时间向对方走去，阿佛洛狄学会了意义，学会了番茄炒蛋、向往着地球，而不落则变得安静、飘向宇宙中的每个目的地。

其实阿佛洛狄本就不像太空人，在一众活泼快乐的太空人中，他强烈的规则感和严肃的言行显得格格不入。他虽然出生在太空站，但实际上更像是“精神地球人”，所以这也许就是宿命——遇到不落的阿佛洛狄，像是找到了他从未谋面的故乡。

虽然我没看过原文，但是广播剧里对地球人和太空居民生活状态的展现，对漫长而孤独旅程的描述，甚至一些空荡的留白，都完美的具象化了我脑子里的概念。

我相信，如果爱人花碑最后是一个悲剧，也将是充满力量的悲剧。

#爱人花碑广播剧#