明永乐 青花缠枝花卉海浪留白暗刻龙纹大盘

本件永乐青花白龙盘十分稀有，为市场流通之孤例，除伊朗国家博物馆藏两例，上海博物馆藏一例宣德年款者外，传世完整器仅此一例。1993年景德镇御窑珠山出土尺寸较小一例（直径28厘米），青花发色较为晦暗，未拣选供御，即行销毁。可见其烧制之难，存世之罕。比较上海博物馆藏品之宣德青花留白海水龙纹大盘，因此盘署有宣德款，可悉确乃宣窑所出，但在风格上仍然保留了浓厚的永乐遗风。细细对比发现宣德年款盘海水纹面积较大，龙占得比例相对小，龙纹与海水纹描绘相对拘谨，龙纹呈现状态相对瘦小，略呈公式化，而永乐器所饰海水纹则更加自然酒脱，笔触更为奔放灵动，龙身体型更加丰满，尤其头部状态更加立体，年代相近，但体现出的风格气息却不尽相同。本品形制规整，大口微敛，弧腹广底，浅圈足，为明初大体量盘式的经典造型。盘底砂底无釉，可见胎体坚致细腻，足沿微泛火石红。通体青花描绘纹饰，口沿内外绘回纹一周，内壁绘牵连缠绕的缠枝花卉十二朵，计有山茶、莲花、月季、扁菊等数种；外壁绘向前奔走的行龙四条，龙口半张，脑后毛发向前竖起，龙须向两侧飞扬，与外壁龙纹相类者可见湖北梁庄王墓出土龙纹高足碗外壁的龙纹状态，但两者比较，拍品者龙眼神更加威猛，眼珠更加圆瞪，此种眼部状态的呈现同样可找到范本，即宋代绘画陈容《墨龙图》该图画的是一条巨龙从云海中穿行而出，画中风云激荡，气势磅礴。所绘神龙若隐若现。全龙在胸，蒙以云气，于云势开阖之中。其眼神表现十分生动，怒目圆瞪，且同样绘画三爪龙，可见明代御窑继承赵宋画师之神笔，并融合明代宫廷之规制，设计出最为凶猛且气宇轩昂的龙纹。盘心青花双圈内绘奔涌的海水为地，再以留白技法表现一侧面立龙，仅双目龙睛以青花点绘，龙身下肢朝向画面右侧，身躯中段则向后扭动，使得上肢及龙首面向画面左侧，上肢两只前爪一前一后，龙嘴张开，龙角后的鬃发上扬，气势威猛，身旁围绕的火焰亦以留白技法表现，在青花海水地子的衬托下，使得龙形似乎站立在波涛之上，极具艺术表现力，另比较一例同样为站立在波涛之上的龙纹葫芦瓶，其为仇焱之旧藏，两者虽不同器型，但描绘龙纹躯体状态有异曲同工之妙。再比较一例市场流通的使用同样技法之例，为2021年秋季北京拍卖一件明永乐釉里红海水锥拱苍龙教子图梅瓶，瓶身龙纹亦采用留白锥拱技法而成，只是海水纹以釉里红描绘，此件梅瓶整体气势磅礴，图案精彩绝伦，与拍品属于同种装饰手法之作，当时成交价7475万人民币，可对比参考。

尺寸：直径40cm；高7cm
来源：中贸圣佳2025秋季三十周年庆典拍卖会《璀璨——古代艺术珍品夜场》