三、仇英的老师

近日仇英《江南春》一事，引得网上议论纷纷。那么仇英是师从谁学画的呢？是周臣。周臣有两位学生尤其有名，一位是仇英，另一位是唐伯虎。

周臣（1460年—1535年），字舜卿，号东村，明代画家，苏州人。其山水画取法李唐一脉，山石坚凝，章法严谨；人物画则以古貌奇姿见长。代表作《柴门送别图》融合院体与文人画风，现藏于南京博物院（也不知道真品还在不在了）。他曾与戴进齐名。

今天介绍的画作，是周臣的《画闲看儿童捉柳花句意》。此为立轴，绢本设色，纵116.6厘米，横63.5厘米。

画面中，高山之下、草庐旁，一位白衣员外立于平地，正在观看三名孩童嬉戏。草庐后树木青翠，但所画并非垂枝细柳，却有南方芭蕉之类。这类植物在画家所在的江南苏吴并不多见，反倒多见于岭南地区。

画家自题“东村周臣”，并钤“东村”、“舜卿”两印。

从画名可知，此画取自诗句“闲看儿童捉柳花”。该句出自杨万里《闲居初夏午睡起·其一》：

梅子留酸软齿牙，
芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，
闲看儿童捉柳花。

由此也可看出，图中芭蕉亦是呼应原诗。查阅杨万里作此诗时的所在，可知他当时正任广东常平茶盐使、提举广南东路常平茶盐公事，衙署设在广州。这就对上了。

其实杨万里这首《闲居初夏》，有模仿白居易《杨柳枝》的痕迹。白居易晚年居洛阳，曾与刘禹锡唱和《杨柳枝》：

柳老春深日又斜，
任他飞向别人家。
谁能更学孩童戏，
寻逐春风捉柳花。

看画只能略品诗意。至于画本身水平高低，我看不出太多门道。尤其是我常吐槽的古人画人物，极少有逼真之作，画儿童更是夸张，面部常如小老头儿一般。至于人物、房屋的远近比例，透视关系，更是一塌糊涂。要知道在明代，西方画家已经能准确把握透视、比例、光影关系。我明年准备每天看一幅西方绘画作品，到时候不妨做个对比。

此画现藏于台北故宫博物院。