#成毅长安二十四计# 这部剧用一个迎合观众痛点的方式讲了一个伟光正的故事，手法新颖不落窠臼，是这剧成功的关键所在。

“复仇”，本就是很吸睛的一个点，“惨”和“爽”交织，能让观众自发将男主角谢淮安与现实世界的每一个自己进行情感链接，既能快速共情谢淮安的凄惨过往，又能从谢淮安脱胎换骨后“十步杀一人”的痛快中将自身烦恼积郁持续释放，这种观剧的情感体验可以说无与伦比，从而使得它可以尽可能广泛地吸取受众。 然而这部剧立意又是高远的，它实际上讲的是家国天下生民社稷，只不过采用的是“街头巷尾故事会”的方式，而不是设一个高大上的讲坛，居高临下满篇引经据典郑重其事，简言之，它不说教，却让每一位观众于眼泪欢笑中自觉陷入深深思考。这是它的编剧高明之处，点赞。

该剧成功的又一关键，演员。作为一部绝对意义上的大男主的戏眼，成毅贡献了绝对比例的高光时刻，“遇强更强”的出色演技成功逼出了一众戏骨前辈的看家本领，使每一场“对戏”成为“飙戏”，针锋相对势均力敌而后火花四溅，演戏的尽兴看戏的过瘾。看了成毅几年的戏，终于不是看他在逻辑不通的剧情差强人意的对手限制下（扫射了怎么滴，演员可以摆烂观众自然可以批评，教育家哥温）只能在自己的小宇宙里玩耍，而有了真正志同道合的“伙伴”，替他高兴，也替有真正好剧可看的自己高兴。

成毅的长安二十四计，会和他的莲花楼一样在以后很长一段时间内被视作同题材作品的标杆之作，且会和莲花楼一样在很长一段时间内“持续被模仿，始终未超越”。