文学文娱文化中的女性边缘化和男本位也是随处可见的。一个鲜明的例子就是，在末日电影里烟和酒也会成为稀少交易品，男人会拿子弹或者食物去交换，却从没看到月经棉成为必需交易品，在女人之间流转。

男人只会说“都要没命了还给你造月经棉吗”，那么都要没命了你们不依旧在酿酒？普世价值观里，男人的需求=人类的需求，女人的需求=次等的、可搁置的、可忽略的需求。

即便是面向大众的文学作品，镜头前被预设的观众也是男性，那个拍摄镜头始终在为男性服务，这就是文学作品中的男本位体现。那么什么时候才有人注意到女性生理期呢？在一种“不能暴露血腥味”的情况下，女性的月经就出现了，成了一种会拖后腿的、害死集体的存在。

所以为什么我们需要更多有女性意识的女性导演与编剧，因为女性视角的作品实在是太稀缺了，属于女性的、以女性为主体、镜头只为女性服务的女性生命叙事太少太少了。我们太想看女性的故事、女性的战争、女性的情感成为“正统文化”，而非“小妞电影”，我们想要的是所有人达成“女性叙事”就是“人类叙事”的共识，而不是将女性的生命经验边缘化为“小众议题”。

女性辽阔的一生，不该雪藏在时代的褶皱里。