很多古代文人画里，特别喜欢画枯枝，枯树，你没想到吧，这些大师们觉得那才是永恒，那才孕育生机。
就像我今天拍的冰中残荷。我就喜欢拍这种。

比如，苏轼，他算是文人画理论的奠基者。《古木怪石图》中，枯树姿态挣扎奇崛，被米芾评为“如其胸中盘郁”，直抒心中磊落不平之气。再比如，赵孟頫画枯树时笔法如写篆书，用飞白笔法写石头，将书法线条的抽象美融入绘画。还有，倪瓒，这位是“枯寂之美”的极致代表。他独创“折带皴”画石，枯树则高大挺直、枝梢分明，营造出空阔高旷、凄清空寂的意境。八大，他的枯树构图险怪，笔墨简练豪放，常用秃笔，线条中蕴含孤傲愤世之情。

这些艺术家为啥不喜欢春天？不喜欢春天是这些大师们的一个共识（尤其徐渭，何曾妄念洛阳春）。是不是很奇怪？生机勃勃的春天，难道不喜欢？艺术中，他们这种叫做拒春。

不喜欢。

在他们看来，春天到处都是躁动，不安稳的内心，到处都是花枝摇曳，香艳无比，但这些却都带着幻境的意味，诱惑性极强。一阵风，一阵雨，就零落成泥碾作尘了。春，容易让人上头，上头后，又立刻陷入了虚无。

不喜欢浮华，不喜欢泡沫的破灭，要直达生命深处。

这些大师们，要寻找的是脱离时间性的永恒的力量。