我是几乎同时开始看少年凯哥和大梁随笔的，但情不自禁地先看完了少年凯哥，首先是因为它短，我在一天内用坐地铁的时间就看完了 其次写得真好，又流畅易读引人入胜，很难不一口气看完。本来我看完了对凯哥印象都稍稍扭转，结果想了想我看他片的感受又萎了。他片有的时候实在抽象晦涩。凯哥还是入错行了，如果他多写少拍口碑可能比现在好不止一点。文字相对电影来说并不需要调动那么多的元素，于是他能够比较自由和自如地掌控，并在其间充分地自我表达

至于大梁随笔集…是的我看了几篇就撂下了并且没再捡起 因为太琐碎了 流水账中间夹着一些引用，好像没话找话为写而写的日记 真的很难读下去 我承认我是因为捕风才想看的，但是我更希望看完的人直接摘比较精彩的单篇出来 我真的不想自己再看下去了谢谢

于是我在看完少年凯哥以后又续上了十年一觉 十年一觉很长，我感觉看了很久。全面谈喜宴、饮食男女还有西片，我都没什么感觉，一是因为不是特别详尽，二是我虽然看过但对电影本身也没特别感觉。直到后面大篇幅开始谈卧虎，就进入了最精彩段落。我想我觉得它最精彩可能是因为卧虎是我最喜欢的脸片，也可能是因为十年一觉成书时间距离卧虎最近，脸的很多记忆还比较鲜活，感触也还新鲜，有很多细节可记，有很多话可说。相比十年一觉，脸的谈艺录则收录了不少千禧年后的电视节目访谈，里面可以看到各种很没水平主持人发出的俗不可耐的提问[doge] 而且谈艺录也比较琐碎，不像十年一觉，按照电影和不同时期分章节，各自独立完整。一旦独立完整了，就能看到脸很多真诚的表达和深邃的思考，而不是在琐碎的小筐子里被迫迎合优绩主义焦虑或者社会对名导的沉重仰视/膜拜

很巧的是这三个人都是50年代出生，并且出生在不同的地方和环境下面，成长经历也大不相同。我很难get到脸、杨、侯的湾片，我看过但并不喜欢，可能无论是地缘性还是时代性的角度，都距离我太远。就像脸一直说在湾的语境下自己是外省人二代，以及在各种意义上都是局外人/旁观者，我觉得我对他们的电影也是。虽然有的时候能理解一些人类的共通困境和感情，但生活环境、行为模式和表达文化还是太不一样了，属于经验隔膜造成的感受隔膜。脸说一个导演拍的电影就等于ta的教养，根据语境，这个教养指的是upbringing以及一切个人背景和经历、审美趣味和关注问题的总和，从这个角度来说，我看完了少年凯哥以后，虽然还是觉得凯哥有些电影很抽象，但对其中的桥段和元素有更多的实感，更能够理解到他的个人经历（或者说十年造成的一辈子trauma）在影片元素的投射