我敲，顶尖舞者你……大事太妙了啊。去年也来现场看了，但是我到现在除了记得是王一博主持的之外，完全忘记演了什么了。今天看完新一年的顶尖舞者，真是让我眼前一亮又一亮啊。
先说结论：舞者好，社会主义集中力量办大事的制度优势真是t让我们捞到了好多散落各地的沧海遗珠。编导好，尤其是几个当代舞，简直是别出心裁啊，很有创意。想法好，有了更多的地方团体和民间团体（去年好像是没有群众舞者？）+街舞忽然冒出来了（虽然我知道街舞综艺很火，但我原来完全没关注，没想到街舞已经不是我印象中的街头斗舞了，原来已经发展的这么牛了…
全场唯一一个街舞是序幕的d-dog，哇擦全是非常年轻的小朋友，那个身体控制能力哟…最后忽然跟变魔术似得掏出来双节棍，直接让我哇塞。第一场打先锋的是一个11岁的小妹妹，贼软，上来又是抱后腿+后腿转的，我当时心里暗叫不好，寻思整场演出又来看技巧组合来着。其实第一场整场安排得都没有2、3场好，对于这些年轻的小妹妹来说，可能没有足够能力处理复杂的情绪，所以在时候30s-60s里表演独舞就很容易落入炫技的套路里，大部分独舞舞者也是这个问题。我觉得已经走到这里了，所有的舞者技术能力肯定都是非常扎实的，但是表演时间短，只能把剧目切成一小段，主要表现最能突出舞者能力的身体素质部分，所以抒情能力自然就次之了…这种处理既是这种拼盘演出的弊端，也是固有的技术首位的思维惯性…
再说几个比较亮眼的作品。首先是银川中学的《岩话》，这个作品要表现的应该是有关图腾/甲骨文之类的内容，最大的创新之处就是没有陷入对图像和符号的图解，并不是直接模仿文字和图腾的形态（此处点名批评某文工团的同样是以甲骨文为主题的某个作品），而是直接把从甲骨文的文字线条出发进行舞蹈动作的编创，应该是运用了很多断点式的处理，所以既能感觉到动作本身和文字的对应，又能感觉到岩画本身古朴厚重的感觉。其实看这个作品的时候我一直在想，西方芭蕾的动作产生很大程度上受当时几何学的影响，所以大量放射性和框架性的动作，反而观之人们普遍强调中国舞蹈的线性与圆形，以此强调东西方思维上的区别而带来的舞蹈创作上的差异。但是其实再想想早期岩画中的图腾符号以及文字，好像中国在原始时期就已经显现出了很强的几何意识，之后又转向了线条性？（不确定，可以出篇论文研究下，主题就是中国古代中几何思维改变与舞蹈的关系…
还有一个作品特别好，黄豆豆编的《棋》，星罗棋布的棋盘上阴阳对弈，黑子走一步，白子将一军，好一个中国哲学。我其实一直特别喜欢这种以阴阳为主题的创作（比如赵梁的舞术）。这个作品前半部分编的特别好，后半段就又成技巧组合了……哎，差一口气，难受死了。或许有没有编导对五子棋/围棋这种题材的舞蹈编创有兴趣啊，可以用太极/古典舞，然后每个舞者就扮演围棋中的不同棋子，不同身份发展出不同性格的动作，在舞台上表现棋场博弈。我来搞的话，我和谁合作编导，请谁演我现在都有想法了[doge]
东师大的黑土地也不错，基于秧歌进行的当代编创。其实我个人认为除了民间舞本身的语汇之外，民间舞里面的走场也是值得深挖的创作之处啊，光胶州和海阳的走场路线就有上百个了，用队形调度进行当代舞编创一定相当精彩啊。黑土地这个作品里面就初见端倪，但只是用了原来的调度，没往下发展，有点子可惜。从这个作品的片段开看，创作思路还是延续的民间舞的创作思路。
最后还有几个舞者…李美静怎么是顶尖舞者啊，我以为她是导师呢，原来戎马十年归来仍是24。李德戈景除了牛我说不出来第二个字，一袭白衣跳蒙古族有一种沙场过来之后看破一切的道士风范，但又很有将军的气质
In conclusion 顶尖舞者值得一看，一场演出能透视出来很多值得思考的问题。（每年只演几场，年年不一样，何尝不是一种限定呢[doge]