投稿No.188 御宅族、性别与《环太平洋》 横扫所有隔阂的怪兽电影

仅仅是怪兽与机器人战斗的电影《环太平洋》不知为何吸引了众多女性粉丝。据说现在这一比例已经超过了男性粉丝。
这是宅文化成熟的证明吗？还是说，日本特摄粉丝的价值观开始产生偏差了呢？
答案很简单，在世界范围内上映的电影怎么会制作成偏向某一方的作品呢！

文：中野贵雄

对我来说，《环太平洋》这部电影就是从好莱坞这个异次元入侵的怪兽本身，既是“威胁”，也是“解放”。被赞助商和御宅族喜欢的“萌”之类的东西所束缚的日本制怪兽·机器人业界停滞不前，在这样的状况中打开了一个风口吧，就是这种意义上的解放。
那部作品的完全无视怪兽电影的套路的导入部分，以及压倒性的视觉效果，彻底粉碎了“特摄是日本的拿手好戏”的自豪感。
但是，从废墟仰望的天空是清澈的蓝色。从战争结束后的废墟仰望蓝天，大概就是这种感觉吧。
在“单纯的机器人与怪兽互殴”这种幼稚、简单而强有力的故事里，“与自然共生”、“反核”、“象征少女的不安定的心的破坏冲动如何如何”之类的理论根本无法融入其中。是的，问题是“少女”。

●即便有“燃”，也没有“萌”

近20年来的怪兽和机器人作品中绝对不能排除“纯洁无垢的少女”这一因子。机械哥斯拉也好，伊利斯也好，初号机也好，全都是女孩子操纵或“共鸣”的。比起巨大怪兽的神秘，更热衷于窥视中学女生的更衣室般的描写。
抛弃小朋友，讨好“大友”的光景就是这样。而且大友完全没有注意到其他种类的“大友”的存在。当然，他们也不知道“其他的大友”在想什么。
《环太平洋》即便有“燃”，却没有“萌”。德尔·托罗从日本怪兽、机器人电影中抄袭了无数细节，但唯独没有引进扭曲的性欲。德尔·托罗说：
“《环太平洋》并不是只理睬一部分御宅族的封闭的电影。”
“说到日本女性角色出场，可能会想到性感、暴露度高、T恤衫湿透了，但我想描绘与男性主人公同等的、不一定要陷入恋爱的女性。”
原本的剧本中也有罗利和麻子的吻戏，甚至还拍摄了，但最终被剪掉了，就是如此的节制。据说，比起接吻，额头互相触碰（图2）更能让女性感动！（←证言者·我的妻子）。受女性欢迎的宅男果然不一样。
所以，以往的日本特摄业界人士对于《环太平洋》，如果按照以往的“萌”的立场来谈论的话，会让人觉得很令人讨厌！是这种感觉：
“听好了，吉尔莫！我相信你是我的伙伴，偷偷告诉你！健全的日本男人会用仰角拍摄陷入危机的女驾驶员！不衰退的斗志要用向前倾的姿势来表现吗？设定优势眼（利き目），扭转脸的朝向，视线要笔直！脊椎要不断地画S字形！注视点是大腿！不接受异议！GO！”
喂！！呸呸呸！神圣的环太平洋世界不要用这种沾有污垢的日本制机器人动画的术语来谈论！
但是，对于这番话，还有更生气的“其他的大友”们。
那就是科幻作品粉丝的女性们。
“用仰角到处拍摄女驾驶员的，就是健全的日本男人吗？”
“脊椎总是摆成S字形，很恶心！”
大友=宅男大叔们所培养出来的方便的女性形象，性妄想=萌，而另外的大友=宅女层一直对此感到苦恼。
包括这位发言者在内的宅男大叔们，似乎并不明白自己的发言为何会被女性所讨厌。然后，发生炎上的时候，用一句“女人不懂啊”就封闭在自己的世界里了。
日本动画·特摄创作者们的“对女性描写的浅薄”超乎想象。之前播放的战舰动画也完全不描绘宇宙独裁者在想些什么，取而代之的是，执拗地描写女性队员的泳装场景和胸部·胯间的隆起。本应高贵的外星女王就像艾曼妞夫人（注：1974年上映的同名情色片的女主角）一样翘起腿，神经质地拨弄着头发（“女孩子摆弄头发”这种动作，一般是在谈话无聊或轻视男人的时候做的，但负责演出的人好像将其解释为“性感的东西”）。与其全篇都是这种扭曲的“闷骚色鬼”（ムッツリ助平），还不如机器人掀起女队员的裙子，“呀！”地大喊的70年代的原本的作品呢。
前面提到的“女驾驶员把身体摆成S字形，仰拍”的人，在《环太平洋》的上映活动中也说过这样的话。
对会场里的众多女性观众说：“好高的女生率啊！怪兽和机器人都是我们的，不是你们的！”
同席的著名编剧也说：“你们能看懂机器人电影吗？”
这或许是在融洽的气氛中说出来的玩笑话，但如果写成文字的话，语言就会变得很尖锐，但我觉得两者都是完全不了解（或者根本不打算看）状况的愚蠢发言。
说到底，在这30年间，漫展、Cosplay、高达、BL……支撑着动画特摄市场的到底是谁呢？80年代以后，极客（ギーク）们创造的机器人、变身作品、怪兽作品的市场，已经被女性粉丝们填满到了地平线的远方了！
不管是特摄、动画还是恐怖作品，为什么大叔们会说“这是我们的东西，你们女人、小孩子这些外行人不要碰”这种排他性的话呢？
在作品的世界里随意摆弄女孩子，一旦现实中的女孩子来看那种类型作品，就把她们拒之门外，到底没出息到了什么程度啊？
不过，在他们看来，“这里的沙坑是我家的游乐场！女孩子可不能来”，紧紧握着机器人玩具，结果，驾驶着真正的Patlabor的墨西哥人就出现了，“Hi，我是德尔·托罗，我最喜欢日本的怪兽了，请和我好好相处”。然后女孩子们也叽叽喳喳地说“机器人好帅气！”，宅男们可能已经完全惊慌失措了吧。

●御宅族市场已完全被改写

“女性没有狂热的兴趣”只是幻想。
女孩子里面也有普通地喜欢怪兽、机器人、恐怖作品的孩子。这样的孩子，首先会遭到朋友的“为什么？”、“不是很恶心吗？”的质问围攻。如果是男生的话，只会被吐槽“将来会不会变成宅男啊？”、“诶，真伤脑筋”，但女孩子的情况会更复杂。
无法与同性互相理解，也不能融入男孩子的圈子。一边询问自己“我是个奇怪的女孩子吗？”，一边将自己的兴趣爱好深藏于心中。
然后，偶尔表明自己的兴趣爱好时，这次对方则会露出兴趣盎然的窃笑。
“你明明是个女孩子，却喜欢机器人吗？”
“反正都是冲着帅哥声优去的吧？”
“明明是女性，却有这种兴趣，该不会有个大叔的男朋友吧？”
因为狂热的兴趣爱好而被社会严厉歧视，宅男却一步也不会超出社会的普遍性别观，对宅女进行品评。这样一来，她们不就只能不断潜入深海了吗？
也就是这样的构图：
一般社会>宅男>宅女。
宅女处于最底层的阶级，在社会上是“完全看不见的集团”。
“社会希望男孩子去征服世界，却告诉女孩子穿上漂亮的内裤”（《蝙蝠侠归来》中的猫女的台词）。在这种状况下，长期受到压抑、被视为“不存在”的女性狂热爱好者们，随着时代的进步，数量不断增加，如今拥有了不容忽视的发言权。町山（智浩）先生在推特上说“可爱的女孩子读《电影秘宝》是受男人的影响哦”，他很快就道歉·撤回了自己的这一言论。
我身边也有很多喜欢怪兽、机器人和动画，自己也会制作角色的服装、进行Cosplay活动的女性。她们的缝制技术、造型专业知识很厉害。无论是狂热性还是恋物癖都凌驾于男性之上。而且她们长得相当漂亮（也有在夜总会工作的孩子），但别说恋爱了，她们对男人完全没有性方面的兴趣。只是一味地对自己的兴趣、造型物、世界观的定制倾注热情（我认为这与超越了“现在女性犯罪的背后有男人”这一常识的新类型犯罪者·木岛佳苗的出现也有相通之处）。
与忙于结婚生子而没有自我表达手段的时代不同，现代女性可以将花费金钱、时间和空间成本的狂热的爱好融入自己的生活方式中。
不知不觉间，日本的特摄城已经完全被一个叫宅女的未知集团填满了护城河。不知道这件事的只有城里的笨蛋大人。
此后，经过活动上映等，现在《环太平洋》粉丝的男女比例在发生逆转。尽管宣传公司完全没有进行“面向女性的宣传”，却拥有众多女性粉丝，甚至引发热议，这一事实说明了很多事情。
首先，对观众进行敷衍了事的性别区分的企划宣传已经没有多大意义了。
其次，创作者再也不能抱怨“因为日本的作品都是以女性为目标，所以不能制作特摄”了。
“《环太平洋》的Blu-ray这么畅销，就是因为女性也在买。男女老少所有世代都能接受特摄哦！”
制作者应该抓住这个有利情况。
怪兽和机器人是属于男孩子的吗？还是属于女孩子的？
柳下毅一郎氏曾说过，“它们不属于任何人。本来就不存在怪兽和机器人”，不过，一部耗资200亿日元的电影，也不可能是只面向男性·只面向女性的。在这种经济不景气的情况下，根本不会有“一半的人类不要看”的超大作。德尔·托罗导演明明说了，“《环太平洋》不是只为一部分狂热爱好者制作的。它属于所有人”，但外场却擅自画线，真是傻气。
反过来说，制作者只要抱着“女人怎么可能懂特摄，反正都是冲着帅哥来的。哇，女权主义者（フェミ）来了！我听不见！”的态度，就绝对拍不出超大作来。
即使是对特摄、怪兽、机器人没有特别的感情的人也会感到兴奋，“哦哦！”地探出身子的力量。日本人创作不出这样的作品，是不是因为我们永远都是在沙坑里玩耍的孩子呢？

出处：中野贵雄2014年文章

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