《2025年度专辑盘点》

No.1️⃣ 单依纯《纯妹妹》

《纯妹妹》完成了一次漂亮的反向出走，没有被市场绑架，而是顺着当下最本能表达，就像她唱得“走到哪儿就算哪儿了”，“纯妹妹”三个字就是最好的概念。

很庆幸她没有把自己困在一个固定的声音形象里，反而像在一张流行专辑里完成了风格的试炼，快的、慢的、娇的、冷的、甜的、柔的、疯的，每一种面向她都不排斥，而是很自然地流露出来，所以我反而在这张专辑里听到了她强烈的艺术人格。

不得不说常石磊还是太厉害了，她把单依纯每一个怪点都挖了出来，还用了一种最不易察觉，最轻盈的方式展示她的唱功，每一首歌编的都不唬人，但却会让你听的时候不由得感叹，这个女人怎么这么会唱，尤其是《管不住我自己》《我表示理解》《还你茉莉》《珠玉》。

她早就不是那个只会唱慢歌的女孩，也不是那个非要靠高音爆发来博眼球的新人了，现在的她，哪怕是唱一首看似轻盈的旋律，也能在一个小转音里留下自己的情绪印记。这才是她的二专，就已经展示出如此惊人的审美，属于单依纯的时代，已经悄悄开始了。

No.2️⃣ 蔡依林《Pleasure》

如果说蔡依林过往那些关于女性的表达是沉重的、战斗的、带着伤口的，那这一次她就是从“愉悦”本身出发，让你也卸下枷锁跟着节奏跳起来。

一开始很多人以为“七宗罪”又是老套的概念，但听完整张你会发现，那些“罪”其实早已融入在音乐里了，她不再在歌里解释欲望，而是直接用身体去体验它，用音符去释放它。

所以这也是这张专辑最厉害的地方，它完全以“愉悦”为目的，彻底抛弃说教和苦情，让节奏成为主角，激活你身体最原始的pleasure。

No.3️⃣ 张震岳《跟着感觉走》

这是我今年最喜欢的男声专辑。

没有概念包装，没有花哨结构，整张专辑像是顺着生活的节奏写出来的，舒服、松弛、流畅，每一首歌都像日常中不经意冒出来的念头，淡淡的，却非常真诚动人。

就像专辑名字“跟着感觉走”一样，他只是用最自然的方式，轻轻唱出一个人对这个世界、对生活、对自我状态的理解。这么多年过去了，他还是那个不紧不慢、懒懒地唱着烦恼、失落与小确幸的张震岳，好像什么都没改变，又像什么都刚刚好。

金曲奖歌王，这次阿岳真的来了。

No.4️⃣ 刘柏辛《Teenage Ramble》

这张做得很轻盈流畅，她不再为所谓的先锋和前卫拼命，也没有用力过猛的概念堆叠，力度把握刚刚好，合成器和vocal配合得浑然天成，像建构了一个介于梦境和现实之间的漂浮气场。她其实在不知不觉中已经完成了她的成人礼，有时候最前卫的姿态，就是不需要再去证明自己。

No.5️⃣ 陈嫺静《如果每天都可以happy happy谁想要sad》

今年最灵的一张新人专辑。陈嫺静用一种极度个人化，带点怪气的方式，完成了属于她的情绪自治，旋律和编曲像是她给自己编排出来的小天地，在那里所有喜怒哀乐都不必规整，也不必合群，所有情绪的走向，都可以随她心情随意拐弯，但又格外的真诚，《Wui229》淡淡地唱出那三段排比句“我想相信感动是真的，我想相信一切会发生，我想相信永远不远”，情感浓度胜过一切。

No.6️⃣ 范晓萱&100%乐团《过客》

时隔16年范晓萱又交出一张优质的专辑，《过客》依旧延续了范晓萱那种肆意生长的力量。专辑的编曲很出彩，密实却不乱，每一首都呈现出乱中有序的状态，最后的《出门要戴口罩》全曲只有一句不断重复的歌词，但却记录了一个时代的集体记忆，像一记荒诞的收尾。这种全凭情绪直接往外冲的表达，很范晓萱。

No.7️⃣ 杨丞琳《有且》

唱到第25年，她不再去证明什么，也不想逆转什么，你听不到怒气、悲鸣，甚至连被误解的自我辩护都没有，她只是把“成为杨丞琳”这件事变得非常日常，就像一次次持续进行中的剥离过程，唱得越淡就好像越靠近那个只属于她的频率。

这也是这张专辑最打动人的地方，她终于不再试图做一个被所有人认同的存在，而是允许一切存在，完整的、破碎的，耀眼的、疲惫的、好的坏的她全部珍藏。

No.8️⃣ Tizzy Bac《说出我的名字》

同名曲《说出我的名字》是专辑的心脏，是内核。所有情绪都像集中在这首歌里，再从这首歌之后慢慢蔓延生长，像一次证明自己依然热烈地存在着的呐喊。
 
这是一张不断跟自我回声，跟命运回声的专辑，Tizzy Bac把那些无法命名的状态，卡住、断电、反复、沉默、自嘲一一唱出来，再继续带着这些属于自己的碎片疯狂地奔跑下去，就像《不朽的野兽们》里唱的：不朽的野兽们已无法继续再等，就算是惧怕也要在末路上狂奔！

No.9️⃣ 祁紫檀《世界与孤独女王》

好佩服祁紫檀这种持续向内折返的张力，世界荒芜，而她是辽阔。她那些曲折的歌词，一段段慢吞吞的节奏，像是把世界拼成一个她能活下去的样子，这是她的世界，她的理想国。所以这张专辑听下来太治愈了，在她的声音里，那些孤独的人或许能稍微不那么害怕。

No.🔟 陈小霞《老翅膀》

这是一张像诗集一样美丽隽永的专辑，岁月被陈小霞淬炼成了旋律，与歌词磨合得极其熨贴，很有文学性，是一种对人生状态的长期观察凝视才写得出来的字句，所以这些歌也只有陈小霞亲自来演唱，才能完整地展示出藏在歌里的情感厚度。

《眼泪的死亡》最后两句“我的眼泪早用尽今生的分量，我的眼泪埋在泪腺里安葬”写得太震撼了，这也是我对这张专辑最深刻的感受，陈小霞不是在讲我很痛，而是“我已经痛过了”的那一长段人生。

No.1️⃣1️⃣ 林家谦《Evergreen》

从“春”的《春日部》《四月物语》听到“冬”的《冬季限定》，林家谦这张专辑整整陪我走完了2025的四季。林家谦太会写旋律了，轻盈细腻又悦耳，《Evergreen》就像他的一本四季日记，每一个季节都有不同的感悟，就像人生你不知道下一个迎接你的风向会什么，但无论是好，是坏，青山都还在，这是他面对无常的内在锚点。

No.1️⃣2️⃣ 林宥嘉《Apples of Thy Eye》

没什么好说的，林宥嘉只要创作灵感回来，他的演绎就是华语乐坛最稀缺的一挂，音色无敌。和《王》一样这张也是在传达林宥嘉当下的价值观，但《Apples of Thy Eye》把他的信仰内化成理解世界的方式。歌里呈现出来的那些混乱、失控、脆弱都不需要修正，而是他要守住的“瞳人”，是他的“Apple”，一旦失去，整个世界都会失焦。

No.1️⃣3️⃣ 郑宜农《圆缺》

这是一张以“缺憾”为主题的专辑，但真正动人的地方是它并不试图弥补什么，而是让那些从未被命名、也从未被处理的东西，以音乐的方式原样出现。

台语的表达让这些歌听起来更加亲密私人，你能感受得到她花了很长的时间去反复拆解、重构每一首歌的情绪，疼痛里又带着一点洒脱，处理得非常克制。

人生时圆时缺，很多东西都无解，但开始学会坦然地接受无解，可能就是一种解吧。

No.1️⃣4️⃣ 许哲珮《树洞里可以悲伤》

许哲珮今年又接住了我的脆弱。这张专辑就像是她把那些郁郁寡欢、词不达意、无法消化的情绪，全都安置进一个梦境般的树洞里，诚实地靠近内心的黑暗与脆弱。

专辑延续她一贯的幻想气息，却没有逃避现实，反而将现实中那些难以启齿的低谷与失序，巧妙融进童话质地的声景之中。编曲太好了，各种器乐组合在一起像把来自不同温度的记忆碎片，拼接成一个充满棱角又带有水汽的世界。

在这个到处都在卷卷卷的时代里，许哲珮却轻轻地跟你说，慢下来也没关系，不要害怕，可以安心地躲进那座看不见的树洞里，缓一会再出发。

No.1️⃣5️⃣ 卢广仲《heart breakfast伤心早餐店》

卢广仲风格太明显了，如果他不说，完全听不出来这是一张翻唱专辑。最神奇的是这十首本来毫不相干的歌，在他的重新改编和演绎下，竟然完美地融合到一块，专辑流畅度极高。所以说声音演绎也是一种创作，他独特的唱腔咬字一出来，就能让这些歌听起来像都出自于他之手。

单曲推荐：
田馥甄《一二三》
洪佩瑜《不占地方》
DOUDOU《嗵嗵》
莫文蔚《岁月里的花》
苏打绿《Silent Angel》
旅行团《空山灵雨》
王心凌《如果不是我的》
张信哲《属于我们的故事》
HUSH《当我们谈过爱情》
阿密特（张惠妹）《你的存在就是爱我》

今年又是一个小年，但这就是生活的常态，2025教会了我如何跟“还不错”相处，还有学着面对生命里每一种无常。

谢谢这些在这个AI盛行，短视频快餐热歌占据主流的时代里，还在用心做专辑的音乐人们，谢谢你们又陪伴大家走过了一年。

最后，永远怀念在时间之外的方大同、大S🤍

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