2025最后一天，发布一下自己的【年度电影总榜】共20部，为这一年的观影历程划下句号⬇️

1、《一战再战》保罗·托马斯·安德森
三个男人一台戏，凑在一起，映照出的是当下社会图景里，不同阵营间难以调和的矛盾与持续博弈。“一战再战”表面是男主、大师、女主与洛克乔接二连三，没完没了的“猫鼠游戏”。但其实它也是个人与自身过往、体制、信念的持续角力，是那些日常里的战斗。对社会的讨论，不局限于现实，其中的荒诞讽喻是跨越时代的。

2、《寂静的朋友》伊尔蒂科·茵叶蒂
从植物跨越百年，三个时代交织三重时空叙事，去探讨生态哲学、神经科学与植物意识。寻求植物的视角，反问我们观众：如果去做一株植物，会是什么感觉。透过它们，看到人与自然、孤独与联结、时间与记忆。茵叶蒂的姿态很优美，她没有任何想僭越、跨越、超越的姿态，只是安静观察，轻轻触碰人类与植物的意识边界，人类感知与认知的边界。

3、《我仍在此》沃尔特·塞勒斯
用一个家庭投射一整个国族的血泪创伤，真实历史原型一咏三叹的人生、强撑着的坚韧女性生命力、极具生活细节的家庭史诗群像塑造（比《罗马》更好上一筹）。女主费尔南达·托里斯交出堪称完美的表演，乐观、体面是一种温柔反抗。属于有着坚定的古典气质与美德的好电影。

4、《哈姆奈特》赵婷
女性与男性、母亲与父亲，在面对丧子后不同的痛苦心境，不同的表达方式。两条分岔的路，最终在艺术上交汇救赎。人与人的理解，在看似不可能实现的时候，竟然又重新拥抱联结在一起。情感浓度真实、诚挚而又强烈。杰西·巴克利的表演让人哭得不行，大概率拿下奥斯卡影后。与此同时，她也不只是有煽情的部分，能切实看到她对莎士比亚与艾格尼斯有知识架构和自我独特理解。保罗·麦斯卡在关键的几个戏点同样令人心碎。

5、《罪人》瑞恩·库格勒
后半段真乃年度类型神片，边大笑边爽地看完了。白人“吸血鬼”吞噬黑人文化、离间内部、诱导加入、剥夺话语，黑人只能联手华人打响属于“世俗罪人”的文化保卫战，最后竟还有对3K党的反向手撕，玩得太疯了。放不下手的吉他，是放不下的民族历史。从《弗鲁特韦尔车站》到《奎迪》、两部《黑豹》，库格勒一直在拍摄纯黑人视角、所谓“最黑”的黑人电影，坚持黑人话语的争夺，到《罪人》的大爆真的很有意义，证明了在商业电影里持续输出观点的价值。

6、《真正的痛苦》杰西·艾森伯格
强有力的“屠杀之旅/城市历史遗迹”的大设定下，却又意不在此、蜻蜓点水，讲的还是兄弟之间亲密情感关系的敏感、脆弱与真挚，以及当代人焦虑躁郁的精神状态。基南·卡尔金贡献了封神的演出，在他的塑造下，Benji这个角色如漩涡一般，外在的崩溃与内心的痛苦，对观众有着深不可测的吸引力。

7、《凶器》扎克·克雷格
年度惊喜的恐怖片，有着各色意想不到的反转，大胆的多线章节体结构，黑色喜剧性的收尾。全片发生的空间——片区式的社区街道、各家庭的房间，指向当下社会尤其家庭生活内部的巨大压力与迷茫，抽空了人的精神，而肉体只剩下“凶器/武器”的作用。

8、《国宝》李相日
历经半世纪的史诗巨制，看时能非常直观感受到，所有人都在以最大努力去拉高这部作品的上限。歌舞伎严格的师徒制、家族传承，与男主的黑道出身形成强烈对比。被看见的前提就是先放弃，以男子之身化作女子，自己的内在被掏空褪去，追逐形而上的“艺术时刻”。他不断献祭身边人、最终彻底牺牲自我，才完成了对艺术的献身与得道，实现“无我”境界。男二俊介同样波澜起伏、大起大落的人生，两人纠缠一生的情感与竞争、合作关系，血泪交织，无比震撼。

9、《新浪潮》理查德·林克莱特
今年最有意思的喜剧，每分钟都有梗，为《精疲力尽》定制的《摄影机不要停》。林克莱特以自己风格的长处，去解构其诞生的过程与原因。并不深入阐述戈达尔的观念，而是让所有演员都在看似cosplay的表象下，拥有“活人感”的性格和行为细节。即使拍摄逻辑和风格是完全不一样的，但林克莱特依然让一切成立了。他的笑点设计没有任何嘲讽与冒犯，只有轻盈与善良的爱意，把电影的所有工作人员都拉到对等的位置上，关注他们身为人而非影史符号的存在。

10、《炸药屋》凯瑟琳·毕格罗
今年最激进的电影。三段式隔离而非并进的叙事方式，证明导演背离传统类型路径，不在乎观众观看的流畅性，只在乎观点的表达。她清晰划分出三种政府知情者的阶层与责任归属，层层递进，共同组合成国家机器“下-中-上”层。这种模型也契合维利里奥的知觉后勤学，当代战争已经非实体化了，它实际上只涌现在屏幕里，如ZOOM会议、按下核按钮前的“点菜单”与口述秘钥。核防御体系，本质正是“自我毁灭装置”。

11、《荧屏在发光》简·申布伦
像《录影带谋杀案》在40多年后扭转成“新酷儿电影”的版本。观感新鲜，惊悚与悬念设计也很有吸引力。导演拥有天才级的影像感知能力，并完全将自己想表达的社会议题埋入角色的感知中。

12、《妥瑞氏与我》柯克·琼斯
疾病题材但并不是主流制作，而是偏独立制作气质。妥瑞氏会让人有“不受控骂人病症”的特质，这让电影没有陷入同类的悲情色彩，而是有很多自然流露的喜剧效果。扎实地呈现出男主怎么在误解和排斥中，一步步和自己达成和解，建立社群，找到人生价值。病症回归“人”的本身，同时也具社会性，让更多人去理解、帮助他们，平视每个病患。罗伯特·阿拉马约的表演令人惊艳，患病几十年后终于有救治可能的那一幕，催人泪下，情感共鸣深刻。

特别提及【13-20】
《查克的一生》迈克·弗拉纳根
《年轻母亲之家》达内兄弟
《F1：狂飙飞车》约瑟夫·科辛斯基
《初吻》冢原亚由子
《酷儿》卢卡·瓜达尼诺
《人偶之家》矢口史靖
《碟中谍8：最终清算》克里斯托弗·麦奎里
《二号陪审员》克林特·伊斯特伍德 #跨年电影愿#