《红楼梦，愿我们能再次相逢》

今天，做了一场金陵梦，我走入了江苏大剧院，与红楼梦书里的人物来了一次亲密交流，今天第一次看红楼梦舞剧，无论如何也是了却了一桩心愿。

高一那年，我第一次捧起《红楼梦》原著。于彼时的我而言，这部书不过是几个熟稔的主角名字，可当指尖触碰到纸页，才惊觉那一册书里，藏着一个轻飘飘又沉甸甸的幻梦。

《红楼梦》作为一部鸿篇巨制，彼时的我尚不能参透其中深意，却在逐字逐句的品读里，触到了一根自开篇便隐隐震颤的弦。纵有满堂欢笑、盛世梦幻，那些缠绵的情与炽热的爱，都似被命运的丝线牵引，一步步走向注定的悲戚。读得愈深，心底的沉郁便愈浓，终是化作难以言说的难受。

书中的女儿们，个个都鲜活饱满得仿佛要从纸页中走出。宝玉那句“原来天生人为万物之灵，凡山川日月之精秀，只钟于女儿”，竟像是替我道出了满心的惊叹与折服。而在众多少女之中，我最是为黛玉动情。每每读及关于她的语句，泪水便会情不自禁地漫上眼眶，心底的偏爱与疼惜翻涌不息。她那般洁白美好，敏感与多情是她的底色，灵气与真实是她的风骨，那份通透的觉察与彻悟，更是上天赐予她的独一份天赋。正是透过黛玉的眼眸，那时的我，那个怀揣着少女心事的懵懂少年，第一次窥见了一个缓慢、细腻，却又满溢着浪漫与生机的世界。

我仍记得，高一某次考试，我写了一篇关于黛玉的作文。老师看过之后，对我说：“你的文笔很有灵气，但是我们的作文不能这么写。”后来的我，对这件事早已一笑置之。只是那时，若非那个作文主题恰好契合了黛玉的个性与命运，我断不敢如此下笔——毕竟，那样的灵魂，怎容我轻易亵渎。

这次看舞剧《红楼梦》，觉得它动人之处在于，它不发一言，不着一墨，却让每一个动作都拥有了超越语言的千钧之力。全剧十二幕层层铺展，最令我心折的，莫过于《省亲》、《葬花》与《冲喜》三折。

《省亲》一幕中，元春穿着明黄色的华服归来，背景音乐庄严而肃穆。大家齐齐向她叩拜，而她在凤姐二人的帮助下脱下了华服，也向这华服叩拜，这象征着至高无上的皇权。华服也如同枷锁，只有脱下这衣服，元春才是元春，才可以和迎春、探春等人嬉闹、寒暄。最后，大家又向元春叩拜，而宝玉朝着观众的方向重重一拜，我不太理解这一幕，去搜了一下，有人说大家都在拜皇帝的贵妃，而只有宝玉的这一拜在拜姐姐。

《葬花》一幕，漫天花瓣翩跹而落，层层叠叠的堆幕缓缓开合，将宝黛二人情窦初开的美好与悸动尽数包裹。花瓣纷飞间，书卷辗转时，二人的互动灵动又缱绻，每一个眼神、每一次抬手都藏着青涩的情意，由此感叹肢体语言赋予文学的魅力。那时只觉，若时光能永远停驻在此刻，该是何等圆满。

而《冲喜》一幕，却叫人从心底生出一股中式独有的恐怖之感。喜轿之上，黛玉与宝钗的身影交替浮现，刺耳的唢呐声骤然响起，红绸的喜庆与素白的哀戚在舞台上交织碰撞。这一刻，喜悦与死亡的界限已然模糊，满场的喧嚣里，尽是命运的无情嘲弄。当黛玉香消玉殒的瞬间，漫天白绸突然自高空坠落，那轻飘飘的丝缎，却似千钧重物，一下子将人心狠狠压垮，喘不过气来。大幕拉起，只剩宝玉一人在舞台中央抱头哭泣，原先，我一直很担心抽到的新卡司李文鑫，毕竟评价褒贬不一，但是这一幕让我真的为之折服，因为我甚至可以听到舞台上他的抽泣声，一点一滴浸入心扉。谁说赤条条来去无牵挂的是黛玉，明明宝玉也是如此凄然。

最后一幕，也是如此的有新意。在《团圆》一幕中，宝玉又再一次见到了十二钗，重逢是那样的美好而短暂。姑娘们褪去华服，跳起了现代舞，她们的动作如此夸张，仿佛诉说着对命运的不公，她们的脚步都踩在命运的鼓点上，她们躺在了铺满白花的地上，但是，她们又站了起来，捧起那些花朵扬了起来，仿佛在说，我不要零落成泥碾作尘，我要做永不凋零的凌霄花。

对了，还有对宝玉的理解。在我心中，宝玉是一个有点娇憨的小男生，有些莽撞，有些天真，有些傻气，不失可爱。李文鑫的形象也很契合我心中的宝玉，也许是第一次看，有些先入为主，我真觉得他跳得不错，有机会去看看另外的几位宝玉。大家都说他的搭档李艳超是天选黛玉了，所以我也不再赘述，我觉得大家说得特别对！

文化是一个人血脉里的基因，因为文字，生长环境相通，我们才能读懂那份以忧伤为基调的恨海情天，才能读懂这样一部叙事宏伟，情感细腻难以言表的巨作。借终场的一句话：“《红楼梦》作为古典四大名著之一，从诞生至今，已有两百多年，在中华文化的历史长河中，陪伴了无数读者的日日夜夜。”希望这部舞剧千场万场，也希望我能与之再次重逢。