各位亲爱的朋友们，时隔两年，《中国奇谭》第二部终于与大家见面了。我很荣幸再次参与创作，并带来新作《耳中人》。本片延续《鹅鹅鹅》的艺术志怪风格，取材自《聊斋志异》同名短篇。原文短小精悍，想象丰富，为短片改编提供了广阔空间。

故事讲述一位秀才意外获得天书，却违背“只可助人，不可利己”的训诫，化身蝴蝶去偷听邻家少女心事。正陶醉时，耳中突然传出人声。回家后，秀才发现耳中住进一只妖怪。他试尽方法——掏耳、求医——皆无法驱除，最终想到以情感诱之。在木偶戏艺人的协助下，秀才成功诱出耳中人并将其重创。奄奄一息之际，猎人上门请秀才代写书信，秀才分神片刻，耳中人便消失无踪。

以上是故事主线，情节相对易懂。结尾或许会引发一些思考。为了让叙事更清晰，我将主题相关的内容压缩至结尾，不作硬性关联，保持开放解读。在此简要谈谈主题与结局：秀才因破戒受罚，耳中生妖，并在少女面前发出失礼之声，这违背其恪守的道德准则。秀才身为读书人，志在科举入仕，妖怪的言行摧毁了他的理想人设，故而必欲除之。然而，当他踏入洞穴深处，却发现耳中的黑影正是自己。那一刻，他构建的道德世界骤然崩塌，困于原地，一步也动不了。耳中人并非外怪，而是秀才被压抑的真实欲望。平日读书作文、高谈阔论，看似淡泊宁静，实则将红尘欲望深埋心底，那是一个永远无法填满的黑洞。

来说说这位耳中人的造型，我参考了史记里面关于极致欲望享受的两句话：悉耳目之所好,穷心志之所乐！因此我将一个身穿长袍官服的秀才，五官放大，就变成了现在的样子，耳中人是秀才的真实欲望，他虽然是来自黑暗的妖怪，却比秀才更真实、更坦率，他从不会考虑要掩饰和隐藏自己的情感和意图，耳中人只凭本真驱动，比如，他夜里从秀才耳朵里出来，只为了到院子里去看昙花的绽放，还看昙花的凋谢，这个点是受到《耳中人》的姐妹篇《瞳人语》的启发，眼睛里的妖怪，在谈话的时候，会为了院子里枯萎的珍珠兰而伤心，看来妖怪对生命、自然的敬畏和领悟还要在这些书生、秀才之上，片尾，消灭了耳中人的书生，也看到了即将绽放的昙花，可他马上就被开门声吸引走了，由此可见，刻意隐藏欲望，是不可取的，应该正视自己的欲望。
这一次《耳中人》在制作上也做了一些改进和提升：最直观的改进是在镜头设计上增加焦距和景深，让黑白平面的视觉拥有空间感的体验。造型上细化了轮廓线，提升了上色标准，也尝试了画面上更多色彩的加入。在自身黑白电影感的画面基础上，力求到兼顾丰富的视觉体验吧。

《耳中人》还有个非常有挑战性的突破，就是声音设计，要做出有趣的主观听感体验，作为习惯用画面思考的人，这个要求暴露了我在声音创作上的经验不足，我们先后请来了三个非常专业的声音团队来磨合才有了最后的结果：比如，秀才变成蝴蝶被发现，法术被识破，回到屋子里之后，听到自己的耳朵里有说话和走路的声音，他害怕的一会捂上耳朵，一会打开耳朵，这一段的主观和客观听感的切换非常有意思，还做了一些类似ASMR效果的体验。如果您带上一个不错的耳机，把B站页面上的杜比音效打开听，会有更丰富的听觉体验。

细心的朋友会发现一个小彩蛋，秀才出门找木偶戏艺人帮忙，在街上听到两声鹅叫，看到货郎背着鹅笼离开，猎人站在原地，这其实是个小小的联动和世界观设定，秀才生活的这个小村就是“鹅村”，那天“鹅村”丢了两个人，白天货郎进山失踪，晚上，秀才在自己的家里凭空消失，“鹅村”是个神奇的地方。除了这个地方，还有个更隐秘的微型彩蛋，与《鹅鹅鹅》进行联动，能找到的朋友都是高手。

最后，祝大家2026年平安喜乐，健康顺遂！