之前听了杨燕迪教授的讲座，原是把老肖第十二弦乐四重奏作为本场重点去的，关于十二音技法的运用，有点好奇。而现场听来，发现那不过是老肖手中的工具，其实并没怎么偏离调性，有意思的是结尾的乐观也全无那种“肖式反讽”，好像在用一种坚定的态度回应当年苏联音乐界对他“保守”的评议，回应那场关于当代作曲技法的论争。鲍罗丁四重奏的演绎克制严谨，坐在舞台左侧，声部相融的熨帖感，整体似乎比前一日更好些。
三首作品里，最入心的其实还是第七弦乐四重奏，这是老肖十五首四重奏里篇幅最短的一首，为纪念亡妻尼娜而作。通篇不见大悲大喜，三乐章一气呵成，像一场自言自语的喟叹。
开篇的下行三音组，与大提琴的应答现场听就很吸引我，轻盈，又带着几分私密，像两个人在角落暗处窃窃低语。极简的织体，在拱形结构里慢慢铺展，没有张扬的告白，却满是回忆与深邃的情感。DSCH的签名动机，带着不易察觉的变形，似隐似现地伏在线条里，却似有一股隐秘的张力，静静拉扯着…鲍罗丁四重奏的演绎似乎传递出了作品骨子里的内省与温柔。
📝补20260102“见证肖斯塔科维奇”鲍罗丁四重奏音乐会（二）