南宋·李嵩《钱塘观潮图》
绢本，设色
纵17.4厘米，横83.0厘米
@故宫博物院 藏
@中国大运河博物馆 #梦粱临安——南宋杭州城#（http://t.cn/AXyfYqek）展出，今日（2026.1.4）撤展

此卷旧传为李嵩所作。创作者李嵩（1166—1243年）为浙江钱塘人，历经南宋光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏，是南宋院体画的核心代表画家之一。他的艺术生涯颇具传奇色彩，少年时曾以木工为业，精湛的工匠技艺赋予他对器物与建筑结构的精准把握，后被画院待诏李从训收为养子，潜心研习绘画，由此兼具工匠的精细严谨与文人的意趣情怀。李嵩尤精界画（建筑绘画），邓椿在《画继》中盛赞其“画院界作最工”，其艺术核心特色是突破传统绘画的写实局限，擅长以画笔缘物抒情，将家国情怀与时代思考融入创作，传世名作有《货郎图》《骷髅幻戏图》《西湖图》等，涵盖社会生活、历史隐喻等多种题材。

画卷采用长卷典型的横向展开形制，观赏需从右至左缓缓品读，整体以“一水两岸”的自然分疆法构图，巧妙暗合中国传统“虚实相生”的美学精髓。右侧起首以大面积留白铺陈辽阔平静的江面，水天一色，营造出悠远空寂的开篇意境；中部为画面核心，集中描绘钱塘江“一线潮”的壮阔景象，潮水如“玉城雪岭，际天而来”，以流畅灵动的曲线勾勒出汹涌奔涌之势，四艘帆船由近及远迎潮而上，姿态各异，尽显人与自然博弈的张力；左侧近岸区域，房舍栉比林立，烟树凄迷朦胧，茂林中以简括笔法绘出成片半露的瓦顶，结合史料推测此处应为南宋都城临安的宫室所在，却无巍峨辉煌之感，反而透着空寂疏离；对岸背景则以淡墨轻染出连绵云山，与近景的精细刻画形成鲜明虚实对比。技法层面，作品采用浅绛设色，色调清雅素淡，不施浓艳重彩，精准凸显江天的空阔与潮水的洁白；线条运用刚柔相济，水纹的流畅曲线与房屋的劲挺直线相得益彰，虽为简括写意的笔法，却一笔不苟，尽显深厚功底；通过江面的大面积留白，既强化了江天一体的视觉效果，也预留出无尽的想象空间，营造出“咫尺千里”的深远空间感，鲜明体现了南宋院体画向文人画过渡的艺术特征。

此作流传有序。明代被项元汴收入天籁阁珍藏，项元汴在其《真迹日录》中明确记载“李嵩钱唐观潮，绢本浅绛色佳”，并钤盖“项元汴印”“子京”“墨林秘玩”“神品”等多方鉴藏印。清代前期，归于梁清标的蕉林书屋，钤有“蕉林书屋”“棠村审定”等收藏印记；随后辗转进入清内府，深得乾隆皇帝喜爱，他不仅将其收录于《石渠宝笈》，更先后四次南巡到钱塘江观潮后在引首及前后隔水题诗，题诗内容既赞叹钱塘潮的雄奇壮阔，也借画作抒发对治理海塘、稳固民生的关切。第六次南巡观潮时，他还携带了此卷。1922年此卷被溥仪以赏赐溥杰之名携出宫廷，后辗转流落民间；上世纪50年代，经香港收回后由苏州文物商店收购，最终转交故宫博物院收藏，成为馆藏宋代绘画的重要珍品。除乾隆题诗外，画卷后幅还有明代张仁近、杨基等历代鉴赏家的题跋。

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