看《人物》孔笙的采访，觉得导演还是挺实在的，毕竟很多创作者习惯了从大环境或者观众身上找原因，尤其像他这种拍了很多高分剧的导演，每天在行业里如众星捧月一般，耳边听到的都是吹捧和赞美，能够接受影片还是存在一些问题，不推诿、从自身找原因的态度，在这个充斥着自我美化的行业里，还是很珍贵的。

我觉得他的复盘挺精准的，《得闲谨制》最大的问题，是它带着电视剧的质感，却闯入了需要更凝练、更具冲击力的电影银幕。就像这篇采访里提到的，初剪 2 小时 40 分钟仍未展开主线，即便砍掉近 40 分钟，那种细腻铺陈人物、慢节奏勾勒生活的习惯，还是让电影少了些 “一击即中的爽感”。但这并非他能力不足，而是两种艺术形式的本质差异使然，是从荧屏到银幕的必然阵痛。

这种阵痛当然不只存在于孔笙身上，往前看一看，赵宝刚带着《触不可及》进军电影圈，虽有孙红雷、桂纶镁的阵容，却因沿用电视剧的抒情节奏，没能抓住电影观众对 “时空压缩” 的需求；高希希的《露水红颜》，空有刘亦菲、RAIN的偶像配置，却因不懂电影的叙事凝练，沦为精致却空洞的 “电视剧加长版。《图兰朵》和《上海堡垒》就不说了，已经成笑柄了，这些导演都曾是电视剧领域的佼佼者，却在跨界时栽了跟头，相较之下，孔笙至少守住了 “讲好小人物故事” 的内核，还能清醒反思自己的 “犹豫”，这份清醒与真诚，已远超许多盲目跨界的创作者。

说到底，《得闲谨制》是不是一部好电影可能大家见仁见智，但我觉得从内容评估的角度来说，它还是很优质的内容。孔笙没有用“艺术探索” 掩饰问题，也没有用 “行业困境” 推卸责任，认真检视自己的作品，坦然说出 “我们知道问题在哪”。这种态度，或许比一部 “完美的电影” 更值得鼓励——毕竟，愿意直面问题的创作者，才有可能走得更远。#跨年电影愿#