时隔二十多年再看还珠2大逃亡，能get到一些很有趣的细节。
比如永琪吃醋，小时候觉得好玩，现在琢磨一下，发现吃醋只是表征，永琪对箫剑应激的根本原因是失权。

他们俩矛盾激化有三个递进的情节，折返赌场，街头卖艺和小鸽子去留，仿佛对应了女性生命中的三种常见的困境：正义讨还，孤立无援，幼子（女）保全。在这三个场景里，永琪展现的是一个虚弱的男性形象：讲很多大道理，但无事可做。
看b站弹幕吵架，好多人觉得琼瑶把永琪写成了挂件工具人，但人到中年，我清楚地知道这是非常精准的男性剖写。永琪是一个皇子，皇帝的儿子，权力来源是父亲给予的皇权亲子卡，当他离开父亲时，这种权力就丧失了。

失权的男性就是这样的。

还珠2本质是个公路片，空间迅速移位，从劫囚开始，方向盘控制权就在箫剑手上。箫剑是非常强势的男性角色，他文武皆通，洞察决断，周全稳妥又不动声色，我小时候觉得箫剑很苏，现在重看，意识到这种苏气来自箫剑的文本地位。
他戏份不多，是个配角。但是他是故事权力镜像的中轴核心，是秩序的背面，是庙堂外的江湖。在文本结构上，箫剑从来不是永琪的对位，更不是尔康的对位，他是乾隆的对位。

箫剑在第二部里最深的部分是和乾隆的关系，诘问自省，不卑不亢，非常有张力。

所以永琪感受到的绝不是一个情敌的压力，是一个失权的男性，面对一个权力主体男性的压力。

当然箫剑也会妥协（他甚至一直在妥协），被拿捏弱点，被折磨，被激怒，但是哪怕最狼狈的时候，也没有失权。理解这部分才能演好箫剑，黄晓明没有朱宏嘉处理这个角色处理得好，我觉得这是核心原因。（面包体大师挺哪说教主把哥哥的ti和ni的loop困境处理成了fi大暴走，也很有道理，反正都是鲁男的错= =

还珠本来是女儿的故事。女儿认父、女儿恋爱、女儿出走，也都还是一个女儿。但女儿有父亦有兄，这件事就不一样了。父兄有灭门之仇，她被迫一分为二，是一种命运的荒谬，好在父兄的爱亦为镜，灭门之仇也能彼此妥协。

我粗读这一部故事的原文，谈不上喜欢，但理解了一些琼瑶。她有英勇的部分，但是也的确有保守的部分。对抗父权伦理的同时又对父权进行了温和地再生产。小时候觉得妥协性在于婚姻，女儿从父亲的家庭里叛离，去往一个新的家庭，成为一个妻子。现在我感觉，真正的妥协性在于女儿从父亲的家庭里叛离，回到她本来的家庭，成为一个妹妹。