质疑颜全毅的“男旦艺术”
新时代了，谁喜欢什么就唱什么都无可厚非，男性喜欢唱旦角也没什么可非议的，偏偏有些人非要把性别标出来，反而弄的不正常了。很难想象，一个中国戏曲学院教授级别的人，竟然说出“男旦艺术”，并以此为名出版了两大厚本的书！难道他连基本常识都不懂吗？
本来是挺简单的道理，不知道一些人是真不懂还是装不懂，非要东扯西扯，不妨就这为什么男旦不是艺术的问题专门解释一下。
首先，不论男人演女人、还是女人演女人都是旦角范畴。
其次，男旦只能说明舞台上的女性人物由男性扮演。
再更专业角度说，戏曲的定义是歌舞演故事。既然是演故事，就必须具备时间、地点、人物这三个要素。故事的三要素在每个人上学的时候，语文老师都讲过吧？
在故事三要素中，人物是最重要的，京剧中的人物都有固定的分类，根据年龄、性别、性格等不同，概括起来就是生、旦、净、丑四大类，任何人物都跳不出这四类。
就旦角来说，有青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等几类。如果细分，还有正旦、闺门旦（青衣和花旦都有）、刺杀旦（也是青衣和花旦都有）、玩笑旦、泼辣旦、贴旦、旗装旦等，除此之外，还有一个属于旦角的彩旦，也叫丑婆子，一般都由丑角行当来演。
这些行当，都是根据人物来划分的。男性扮演旦角，跟旦角人物的年龄、性别、性格等都没有关系，所以没有行当归属，不管是称男旦还是称乾旦，都只是个代名词，没有实质的意义。
戏曲属于艺术门类，人物在戏曲表演中占主要地位，戏曲中的人物又有严格的归属，由此可得出结论：男旦不是行当，也不属于艺术范畴。既然不是行当，又何谈艺术？
男性唱旦角，只代表舞台上的女性形象是由男性扮演的，除此之外，没有任何艺术价值可谈。颜全毅是不懂这些常识吗？出版两大本的《京剧男旦艺术发展史》，是故意混淆概念，还是另有险恶目的呢？
这些年，一些有话语权的专家、教授们，不仅在各种场合扩大宣扬男旦，还出书贻害后人。除了颜全毅这本书外，还有陈曦的《男旦》一书更是向儿童推广，这是更恶劣的行径，他们极力地夸大宣传男旦，到底给社会传播的是什么价值观呢？
男旦是特殊历史时期的产物，有着不光彩的历史。在男旦充当相公堂子主角的时候，不仅使演员地位居于三等下处，也阻碍了旦角艺术的发展，一直居于次要地位。民国建立后，取缔像姑，开放坤伶进京，旦角才借助坤伶之势占了主导地位。那时只有梅兰芳能与坤伶抗衡，男旦在坤伶进京后更是一直处于劣势，以至于三十年代开始，各科班基本不再专门培养男性唱旦角演员。一是人们思想进步了，二是人们厌烦了男人扮演女人这种方式，解放后国家更是不再专业培养。
早在三、四十年代，范石人等人就有过很多讨论，对男伶扮女角提出了许多看法，难道我们还不如他们开明吗？有人会说，四大名旦都是男性，但你要清楚，四大名旦的表演及他们所创造的艺术成就是属于旦角范畴，跟男旦不男旦的没有任何关系。
一些人为了找说辞，还把梅兰芳和四大名旦搬出来说事。梅兰芳同时代的人，都是男性唱旦角的演员，这是时代的产物。如果清朝不禁止女性唱戏的话，就不会产生男性唱旦角的情况，也就只有弄假妇人，而没有男旦了，相公堂子的历史也会被改写。
不要总拿梅兰芳当幌子说事，在你们搬出梅兰芳之前，得看看你们自己是德配还是才配！梅兰芳的伟大以及艺术上的卓越成就，是任何人都望尘莫及的。他们这一代老艺人，唱的是旦角，从来都没标榜过男旦，也没有任何权威机构和权威人士说他们是男旦艺术，更没有人以男旦、坤生、坤净自居或大力宣扬，他们都是本分唱戏的艺人。这些年，怎么忽然就对扮演者性别感兴趣了呢？我们不明白，这是宣传京剧艺术，还是要刻意宣传艺术背后的性别，以达到你们不可告人的目的呢？
一些人认为男人创造的女性是什么抽象的，甚至赛过女人，这只是个人看法而已。本来女性是真实存在的，戏剧的虚拟性也不是指人物，为什么要抽象呢？要是赛过女人了，难道不是过火吗？放着真实的不看，非要看抽象的，岂不是一种病态？其实说到底，对持有这些观点的人来说，他们注重的不是戏演的好坏，而是注重扮演人的生理构造。强调一点，不是说男性不能演旦角，没必要整天标榜，并且男性最适合武旦，但武旦还得是女性演，你们标榜男旦的丢人吗？
民国建立后，就有很多关于男旦的讨论，都倾向于男演男，女演女。人们认为男扮女，是男人模仿女人动作，觉得娇柔造作，即使扮得尽善尽美，总会觉得扭扭捏捏，有些肉麻，男人模仿女人不如女子扮女子妙造自然，毫无做作，尤以男人用假嗓学唱女子声音，违反天然，是艺术之畸形发展的结果。百年前的人们都有这种思想，那我们又拾起来男旦，并还冠名个艺术，是陈腐落后呢？还是别有用心呢？
男旦歪风是近些年倭寇的渗入，并伙同一些人共同炒作起来的，其根本目的就是“去雄化”，恶毒的渗透无处不在，其手段十分险恶，造成了极恶劣的影响，潜移默化地影响了很多人，这是很危险的事，所以必须要提高警惕！
在资本和利益的驱使下，一些专业和标榜男旦们成了去雄化的帮凶，以各种方式向未成年男孩兜售所谓的戏曲，甚至让他们学一些扭扭捏捏的旦角表演，一些媒体也跟着推波助澜，对孩子们的身心健康造成极大的影响，也严重侵犯了未成年人的权益的！
戏曲再被称为国粹，也只是一种娱乐的形式！
清军入关后，八旗子弟就沉迷于此，清政府怕因此失去统治，自康熙十年开始，多次禁止八旗子弟去戏园消遣，被查到会受到很严厉的惩治，清人尚有此忧，而一些人却向未成年人推销男旦。
我认为让未成年人过早接触戏曲，会消磨他们的意志，他们的三观还没有形成，很容易造成变态，戏曲进校园弊端很多，特别是现在极力宣扬男旦！
不禁要问，颜全毅、陈曦等人，这么热衷和刻意地宣传男旦，偷梁换柱概念，误导他人的同时，会向他们的儿子或孙子推销男旦吗？会让他们子孙去读这些书籍吗？会从小给他们的亲儿孙灌输男旦意识吗？会让他们子孙唱男旦吗？答案不言而喻。那么这种恶俗究竟由谁来管理？这种有毒书籍谁来治理？
同样是教授，看看人家郭继承教授，中国需要的是钢筋铁骨，而不是脂粉气的男旦！http://t.cn/AXyVKOvZ
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