在荣宅，看见电影尚未开拍前的样子。

我一直觉得，分镜头脚本是电影最原始的浪漫——潦草的线条、跳跃的编号、未上色的轮廓，像是导演和画师在纸上搭起的第一层时空。这个展览，正是把这些“电影的胚胎”轻轻摊开。

很喜欢那些手稿的质地。铅笔线条里有犹豫，也有笃定，偶尔一抹水彩，像灵感忽然落下。看到《大力水手》的原始设定稿，旁边写着“ATTABOY POPEYE!”，仿佛能听见画师在给自己加油。标注着“Sc 34”“TRACK BACK”的画面，一格一格，像静止的电影，也像会呼吸的故事。

在荣宅老地板和花窗之间行走，感觉很奇妙。关于动态影像的草图，被安放在一栋历经时间的建筑里，窗外的树影落在展台上，新的电影语言和旧的空间悄悄对话。

穿了这一套繁花似锦新中式，想让自己也像老电影里的一帧。走过拼花地板时，甚至觉得每一步，都在切换镜头。

展览不大，却让人停留很久。离开时一直在想：我们喜爱的电影，也许就是从某个普通的午后、某张纸片上开始的。而创作最动人的地方，正是这些尚未定型、充满可能的瞬间。

📍荣宅 | 电影分镜头手稿特展

📅 展期至2026.1.31

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