原来吴宣仪演技进步成这样了。要写今年让我有惊喜的青年女演员，吴宣仪肯定要算一位，
此前作为偶像吴宣仪留给大众印象太深了。
尤其是舞台上作为女团偶像台风飒爽，这样的标签对偶像是好事，但对演员却不一定。
一方面是大众认知的误区，另一方面就是舞台上的极致规训往往容易形成表演惯性，
尤其是肢体的精准控制、情绪的定点输出，反而可能成为影视表演中松弛感的阻碍。
然而今年，《五福临门》与《淮水竹亭》两部作品的接连亮相，真的彻底颠覆了对她的固有认知。

如果问吴宣仪具体的变化是什么，
在我看就是她在舞台之下变得越来越轻盈，然后表演里呈现出女性该有的明媚与灵动，
让人看到了演员吴宣仪的崭新一面。
比如《五福临门》这样的古装轻喜剧，吴宣仪饰演的郦家二娘福慧，堪称剧集的亮点。
最难的是你看到，她打破了舞台规训带来的紧绷感，展现出了轻喜剧该有的松弛与落地感，
同样很多具体的细节上，也没有陷入为喜而喜的浮夸表演，而是用充满生活气的细节，
让福慧这个直爽欢脱的角色活了起来。

比如我记得有一集，福慧从帮男主家做暗谍，到联合家人反间设计三妹姻缘，整个过程中，
吴宣仪的表演没有停留在表面情绪的堆砌，而是通过层次分明的递进，完成了角色逻辑闭环。
是眼神里的狡黠暗示、得逞后的偷笑、调侃家人时的俏皮挑眉，甚至是八卦时噘嘴的小动作，
都让角色的情绪转变自然流畅，充满了市井生活的烟火气。而被绑架后的戏份更见分寸感，
先是带着委屈的愠怒，眼底泛着水光却不肯示弱，看到亲人时瞬间破防，扑进怀里的动作。
既带着后怕又藏着依赖，情绪的收放恰到好处。

也正因这种跳脱不越界，灵动不泛滥的表演，
让吴宣仪的表演被更多看到。也让福慧这个角色既成为剧集的氛围担当，又没有掩盖角色特质。
另外如果说《五福临门》展现的是吴宣仪外放灵动的一面，那么《淮水竹亭》则让观众看到，
她同样可以有内敛而深情的表演潜力。
她饰演的王权醉，本身在家族变故与情感纠葛中，有着与福慧截然不同的深沉底色。
我记得有一段阿醉受伤扑进爱人怀里，成为了她诠释情到浓时浅尝辄止的典范。
是她身形孱弱，声音带着伤痛后的沙哑，但又是在怀里字字清晰有力地说出等我好了你得赔我好酒，没有声嘶力竭的告白，没有痛哭的宣泄，
却在眼神的眷恋与语气的笃定中，将情绪传递。

这种越浓烈越克制的表达，让角色的破碎感直抵人心，也印证了吴宣仪对不同情绪的驾驭能力。
所以过去一年，堪称重新认识吴宣仪的一年。
从舞台偶像到青年演员，这几年她完成的不仅是身份的跨界，更是对表演认识的蜕变改写，
作为偶像，她没有被少女感，甜妹、飒爽标签绑定，没有因为舞台表演就只追求准确度，
反倒是这两年，她变得越来越松弛与落地，尤其是在表演中可以完全放下偶像包袱，
无论是轻喜剧中的生活细节，还是悲情角色的情绪沉淀，都透着扎实的，充满烟火的生活质感。

我不知道这种质感的来源是什么，
或许与她近年来的人生沉淀密不可分。
但作为观众我看到的是，这两年吴宣仪作为演员更轻盈了，生活体验感也更强了，
相信这些都会转化为表演中的真实底气。
是将偶像时期的镜头敏感度转化为对角色情绪的精准捕捉，让表演更具感染力与真实感。
所以也期待她如今的沉淀能在演员这条道路上走得更稳、更远。继续打破认知让更多人看到，
偶像是她的起点，但还远不是她的上限。
#跨年电影愿#