看王一博的哭戏有一种“于无声处听惊雷”的感觉。

王一博演哭戏很少靠眉毛、嘴巴或脸部肌肉的大幅变动来展现悲痛、烘托眼泪。他的哭戏最动人也最厉害的点是，他主要用眼睛，就能让人感受到他要表达的伤痛——以魏若来举例，失去哥哥时小魏眼睛看来看去地流泪，那是茫然无措；房东阿姨疯掉后他垂目流泪，那是绝望；看到被轰炸烧毁的房屋时眼泪盈满眼眶，那是对家国爱得深沉。

这是他哭戏的个人特色——静，但是极具感染力。他的泪仿佛滴在观众心上，让人跟着伤，跟着痛，跟着心里下雨又刮风。

我个人觉得，他哭戏的这种感染力源于“真”。这份“真”并非来自技术层面——他不是仅仅靠表情设计动作的设计来立住人物。他在表演时好像总是能很真诚地打开自己，真心接纳和体会角色。

比如他说叶先生是个很苦的人。我当初听到这句话，简直对他赞赏得不得了，一句话顶5000字云山雾罩的小作文。

对人物理解准确且透彻的话，就能放心地把自己交给角色，也能真诚、真心地接纳角色，让自己融入、化身成角色。融合之后的反应，就不再是刻意设计，而是情境下人物的真实反应。比如我曾经对王一博在《长空之王》里的很多动作表情大为欣赏，好奇他为什么会有那样的设计。但是如果不从设计的角度去理解，而是从“成为角色”的角度去理解，更能说得通。

真心理解、接纳角色，投入故事和情景做出真实反应，就能“从心所欲而不逾矩”。王一博的表演（不仅仅是哭戏），最动人的就是真。有人赞他表演有信念感，但是我觉得信念感在心理层面还需要说服并克服自我，用在他前期的一些表演上是合适的，但是王一博后面的表演——以《无名》为界，信念感就不足以解释了。 http://t.cn/AXbCg8sp