在那些位于郊区的别墅中，曼将城市的繁华与海洋般的宁静完美地结合在了一起。他所设计的城市景观将城市边界扩展到了附近的海滨社区特拉维蒙德——这个充满无限可能的地方，成为了他度过假期、 “无所奢求” 的理想之地。曼用那些清新的色彩描绘着自己夏季的梦想：在“淡雅的海洋与苍白的天空”之下，一切显得如此宁静而明亮。他同样喜爱那些在露天音乐台旁度过的下午，也同样喜欢在海滩上闲逛的早晨。无论是自然形成的宁静，还是人为营造的悠闲氛围，都同样具有令人陶醉的魅力。
这种沉稳、内敛的自然景观，正是适合这样一位作家的背景——他毫不掩饰地认为自己性格谨慎、稳重。他的这种性格特点，也反映了他所在城市的言谈风格：“充满讽刺意味，喜欢嘲弄他人，注重条理与细节，缺乏激情，也不喜欢夸夸其谈。”在德国的几种城市语言风格中，吕贝克的风格比慕尼黑的更为冷峻、更为简洁；同时，它也不像柏林的风格那样尖锐、充满虚无主义色彩。

与海因里希不同，托马斯确实缺乏视觉方面的能力。当他绘制漫画人物时，这些人物往往都与他本人很相似。然而，他认为氛围其实是一种“听觉”现象，是一种与语言相关的现象。对家乡的眷恋主要源于听觉体验；“作家的风格其实就是他父亲方言的升华。”曼恩所使用的利贝克德语融合了低地德语元素，他经常给自己的角色起一些古怪的、带有地方口音的名字，或者让这些角色使用方言进行对话。他记得自己的母亲总是带着克里奥尔口音来朗读低地德语故事。成年后，他也会模仿低地德语或意第绪语给孩子们讲故事——在这里，语言风格更多地反映了社会阶层，而非单纯的口音差异。

#金刀谁剪两三枝#