5年前的一次采访中，丁禹兮就有聊到《如懿传》里，周迅老师的角色和阿箬的关系和表演细节，这剧当年我刷了两遍，兰因絮果啊～
📝5年前，便能窥见他远超同龄人的表演自觉，有深度的思考沉淀，有细致的观察积累，更有精准的表达输出。
这段采访一共三个问题，@丁禹兮 的回答紧扣合作期许、角色规划、表演心得来的。对周迅老师的仰望与向往，将前辈的表演细节视作标杆；也清晰锚定了突破舒适圈、挑战伤痛型角色的目标；更凝练出古装“脸带眼”、现代戏“眼带脸”的独到表演心法。
📝采访原文如下：
问题一：被问到想合作的演员
🎤我不，我不敢说就是特别想合作，因为我觉得我会有一点点紧张。到时候我特别想去学习，或者说是有机会观摩一下周迅老师的工作环境，或者说她的工作过程。嗯，因为以我的心理建设，如果真的有机会能跟她合作的话，我肯定也是非常的紧张。

我为什么更加想跟她合作？是之前我偶然间刷到了她对于《如懿传》中她那个角色和阿箬之间的关系的解读。她说当她发现阿箬背叛她的时候，她更多的是害怕。而我去反思，就是如果我当下是她的话，可能会怎么样？但是我可能没有办法那么直观地抓住“害怕”这一个点。所以她那个流泪和眨眼的表演，真的是让我觉得佩服，也让我希望成为她那样的人，是我想要去学习的一个对象。
问题二：之后想尝试什么样类型的角色？
🎤我想尝试带入一些小伤痛类型的角色，因为之前比如说贺新凉、韩硕、周时韫，都比较的阳光开朗和温暖。但是我希望明年有机会的话，可以尝试一些带有一丝伤痛的那种角色。
问题三：你觉得古装剧跟现代剧有什么不一样，你更加喜欢古装剧还是现代剧？
🎤我之前有一个不成熟的、自己总结的东西，但是我不把它作为正确答案，我只是自己的一个小tips吧。就比如说古装剧，可能是“脸带眼”，就是先是脸动，然后再是眼神过去。但是现代剧的话，可能得打碎这个节奏，就等于说是“眼带脸”，就是眼睛先把注意力过去，然后再慢慢动到脸。所以可能不一定对，但是这可能是我总结下来的。

然后这两种表演方式对我来说的难度就是，就像小火车开到轨道上，它得开上那个轨道，才会非常的气很顺。所以我觉得可能对我的难处就是，如何让这两部“小火车”开上正轨。因为古装的话，它可能是一种表演的形式，我得在那个上面钻研；现代的话，那我也得在那个上面钻研。所以那个东西，我觉得一生都追求不完吧。
（📝丁禹兮2020年12月14日一场活动上的采访，这身西服也非常有品）
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