【précipité】

开始唠去年（2025年已经是去年了！？）和群友们一起看的《出租车司机》……

纵观诸多《出租车司机》的后继者，还是认为没有谁超越了它这个1976年上映的前辈……该说不说怪不得人家能成为里程碑能开创新模式呢……

觉得这个电影最难得的一点就是：极致的暧昧、极致的模糊。能感觉到斯科塞斯为塑造电影的社会环境，加入了许多尖锐对立的时代元素（越战创伤、城市衰败、阶级断裂、嬉皮士文化兴起、暴力幻想、男性焦虑）。
但他没有让任何单一的元素突兀出来，或者让它们完全左右特拉维斯的行动。甚至，我隐隐觉得斯科塞斯偶尔会刻意拨乱元素、刻意破坏因果的链条、刻意降低动机的清晰度，避免戏剧性提前到来。

整部电影的剧情就像打桌球一样。从最初的那一杆开始，特拉维斯就只是被每个边边角角、被其他桌球公平地弹来弹去。每一次电影都在临界点把你拉开，不是反转，而是卸力。最终唯一的高潮到来了！白球入洞！为什么会是这么古怪的结局呢，观众哗然着……