在读《文本盗猎者》时我联想到：
正因为女性的阅读长久以来是“次要的”“边缘的”，所以目前很多人所谓的文艺批判，还没有形成真正的主体性，没有想什么才是女性的，而只是停留在“反父权式的”“反男性视角的”层面。ta们仅仅是简单地站在男权的反面而认为自己是女性主义批评。可如果批评只停留于此，就会陷入困境：女性主体性仍然被定义为“非男权”，她的存在和价值依赖于对立面。
事实上，什么是真正的女性主体创作，只有女性创作者们的探索才能定义。
所以我不认为有人自己不创作就能随随便便指点女性创作者。批评是简单的，创作才是困难的。在电影方面阿克曼、劳拉穆尔维等人尝试着构建属于女性自己的视听语言，在文学方面则有一代代女性作家创作本身属于女性的故事，但是批评女创作者“不够女权”的人，ta们没有想过女性创作从零开始多困难，只是立个反男权的旗子，然后说男权的草是绿的你就不能写绿的，你得写草是黑的——这种人永远不是为女权添砖加瓦，只是爱找事儿。