吴建豪新专辑中的一首很好听的歌〈Ur The Reason〉，借此聊聊吴建豪的音乐。

在我的体感中，吴建豪的音乐被大众所普遍忽视或者低估了，包括2022年之前的我本人。

究其原因，一是因为具有“花美男偶像组合”这种强烈时代标签的艺人，很难让大众去认真对待他们的音乐以及在音乐上的后续进取，加上其他成员后来多转向影视领域发展了，从而让人连带了忽视持续专注于音乐领域的吴建豪，在2016年的《# MWHYB音乐不羁》之前，我也确实没有认真地听过吴建豪的音乐。

但或许有人记得，我在2022年的华语地区年度100首最佳歌曲盘点中，选了吴建豪的〈Take a Ride〉，那张专辑还有另一首非常好听的歌〈Chill〉，这两首歌都是能入选年度100首最佳的水平。吴建豪的旋律写得很好听，音乐做得很潮流，紧跟欧美主流流行，属于很好听的流行音乐，比如说三年前的〈Take a Ride〉〈Chill〉以及新专辑《Dance Until We Die》的这首〈Ur The Reason〉，副歌旋律都写的顺畅而精巧，有着回转起伏的上口与流畅，制作也很欧美，是这个时代好听的主流流行音乐。

但是这些歌所取得的关注度与它们的质量是不匹配的，这里就说到开头提出问题的另一个原因，吴建豪近年的音乐即使做的好，也难以形成一种广泛的舆论反响。他不像这个时代的偶像歌手，比如说王嘉尔、蔡徐坤等，一旦做出了高水平的流行音乐，还是具有很热烈的大众反响与认可的，而吴建豪的音乐是已经离开了大众的“审视区”，音乐无论是好或坏都缺乏大众舆论的审视热情，比如说2022年的《Take a Ride》，是张很好听的流行专辑，但没有太大的舆论水花，这一是因为他可能已不在这个时代的大众追捧或者审判的靶子的中心，二是某种过去的标签印象还是太强烈，因为在过去的华语主流乐坛，在主流工业还是很强势的乐坛时代，吴建豪所处的“偶像歌手”的生态位置比这个时代王嘉尔、蔡徐坤所站的“生态位置”要低，因为在那个时代，“偶像歌手”是用来指刚出道的孙燕姿这类艺人的，而吴建豪这类可能被认为是“纯偶像”，也难以让人去认真对待他在音乐上的进取心。但事实上，吴建豪是一个发行过七张个人专辑，与安七炫合作了一张组合专辑，音乐意识非常潮流且与时俱进的音乐人，尤其是从2022年的《Take a Ride》开始，吴建豪是几乎参与全部歌曲创作的创作人。没有被广泛听到，是件很可惜的事。

在我看来，吴建豪做的就是纯粹的流行音乐，最大的优点就是流行好听。而华语乐坛当下缺的就是这种纯粹的流行音乐。我一再表达过一个观点，华语乐坛的问题，在于艺术群体与传唱群体的割裂。了解的会知道，其实每年华语乐坛艺术性强、音乐性强的好歌并不缺，比如我每年会用尽全力把这些歌搜罗到一起，做成年度盘点，但是这些歌绝大多数是不具备普众传播性的；而在下沉短视频平台，又有大量具有传唱性的、大众审美的网络热歌，但是这些歌绝大多数是粗制滥造或者缺乏原创性，并不会对乐坛的良性发展产生益处。一边是艺术性强而曲高和寡的，一边是群众喜闻乐见却粗制滥造的，这两者中间的分裂地带很宽，从而形成了一个缺乏缓冲与中和的真空地带——即具有高制作水平、高工业水准、音乐性不错的的商业流行歌地带。换句话说，也就是升级加强版的队长、郑润泽或者利比，这部分是非常欠缺的。但是一个乐坛是否繁荣，最重要的就是看这一部分是否发达，仅靠曲高和寡的艺术家与喜闻乐见的网红神曲，是无法支撑乐坛工业繁荣的。在乐坛工业发达的欧美以及韩国，尤其是Kpop，我感觉这部分要占到80%以上，中间这个地带是最兴盛的，而不是从地穴陋室直接跨越到空中楼阁。吴建豪做就是这个所属乐坛真空中间地带的音乐。

在吴建豪的创作中，他最大的特点就是旋律流行好听，以及紧跟时代流行与欧美潮流，这种潮流基因从00年代贯穿到他的20年代，Hip-hop、R&B、EDM、Kpop、合成器流行、流行舞曲、摇滚在他的音乐里占有着重要比重。在出道前，他是深受 Solid、L.A. Boyz这种韩裔与华裔嘻哈/R&B组合影响的街头少年，专业跳舞的华裔小孩离不开嘻哈与R&B，骨子里有90年代的R&B、Hip-hop以及Kpop的基因，如果他没成为偶像组合的一员，可能是会是又一个黄立行，或者是类似于麻吉、Tension这类R&B/Hip-hop组合的一员；九十年代末与两千年代的初代韩流对他有着深刻的影响，在他00年代的音乐里，你能听到大量的韩流舞曲、R&B以及K-R&B元素，06年还与安七炫组合成了 kangta&vanness，发了一张Kpop风格的专辑；10年代后，欧美主流乐坛进入合成器流行时代与电子流行时代，Kpop开始成为世界主流的一部分，他的音乐里有大量的EDM、新一代Kpop、欧美主流R&B以及 Ryan Tedder 风格的流行音乐；到了10年代后期，你可以在他的音乐里听到 The Weeknd、Post Malone 的影子，在新专辑里，专辑同名主打〈Dance Until We Die〉就是一首 The Weeknd 式的合成器浪潮，同时在新专辑以及《Take a Ride》中，你都可以听到 Post Malone 那种融合嘻哈的另类R&B、合成器流行，以及流行摇滚与流行朋克曲风，摇滚也是他如今音乐里重要的组成。这些欧美风格的音乐对于他来说，他的优势在于从小就是听这类长大的、甚至就成长在这类音乐人的圈子里，而没有文化错位带来的水土不服感，有着浑然流畅的流行好听。

如果你有一双注重旋律性、喜欢欧美主流流行的耳朵，推荐听一听吴建豪的新专辑《Dance Until We Die》，喜欢的话，还可以重温他2022年的那张《Take a ride》。 http://t.cn/AXbeUX9M