最感谢18图的一集……
穆桂英挂帅扮相漫谈
前天李姐贡献了一个精彩的节目，在无限循环之余，也有眼尖的朋友说诶这挂帅的穆桂英怎么戴了个凤冠啊？由此引发了一些造型上的争论。本文无意去参与争论或评判什么，仅蹭这个热度来科普点戏曲扮相的小知识，并稍微对这个造型进行溯源（就设计师实绩来说，这个造型竟然有源可溯就已经很感人了）。
《穆桂英挂帅》这个戏的源头是豫剧的骨子老戏《老征东》，1954年改编为《穆桂英挂帅》，就此成为马金凤代表作，被京剧、评剧、越剧等多个剧种移植。
首先看豫剧扮相（图一），穿蟒袍，戴凤冠，插翎子。再看京剧扮相（图二），特殊穿戴（斜披蟒，即所谓文武袖），戴女帅盔，插翎子。斜披蟒这个穿戴可能源于中国古代的衷甲制，铠甲外罩袍，是高级军官的经典造型（图三宋李公麟《免胄图》局部，可见斜披袍；图四明代二郎神图像），在戏曲中为元帅升帐点将的专用装束（图五岳飞造型，男蟒没那么花更容易看清结构）。帅盔顾名思义也是元帅专用的盔头。
那么显然帅盔+斜披蟒是更符合穆桂英元帅身份的，为什么豫剧要用蟒袍凤冠造型呢？马老在采访中回忆过这是梅兰芳先生的建议，原本她戴七星额子，但七星额子是将军头饰，隆重程度稍低，加上马老当时年轻面嫩，扮上不像大元帅，梅先生就送了她一顶凤冠，用凤冠蟒袍的隆重造型去衬托元帅气度。（图六《杨门女将》穆桂英扎靠，戴的就是七星额子。帅盔正中有面牌，七星额子是前后两排各七个大绒球中间夹一排小绒球。）
这是挂帅的穆桂英。众所周知我们小穆年轻时还当过山大王，那小穆山大王时期穿什么？基本款如图七，七星额子+大靠+翎子表明武将身份，再用一圈毛毛（狐狸尾）表明不是朝廷正统。还要介绍特别款图八，婺剧杨美丽的蝴蝶冠+改良靠造型，改良靠更方便做武打动作，蝴蝶冠轻灵适合年轻女将，这一套用来调戏杨宗保真是再合适不过了[送花花]
传统造型基本是这样，大致就是在这个基础上加加减减，下面是创新的领域[酷]吕老的穆桂英造型（图九），铠甲改得比较写实暂且不提，对盔头的改动主要是整体轻量化，保留了标志性的面牌（中间镶珍珠的圆形）和中间的大绒球，并添加了一只正凤作装饰（记住这只正凤！！！）后来的电视艺术片版去掉了绒球，但面牌还是在的（图十）。再看后来的明星版穆桂英吕派专场，孙智君老师的造型（图十一），有没有觉得比较眼熟了？此时整体装饰已经很像凤冠，但是正中那块红色的面牌仍然在表明身份，人家是帅盔不是凤冠……现在不负责任猜测一下，如果有人看到了这个造型但并不十分明白盔头各部分的意义，是不是存在把它误认为凤冠，然后做一顶凤冠给演员戴的可能……
盔头讲完了看一下衣服，京剧中有鱼鳞甲（图十二）又称虞姬甲，是梅先生请人设计的，特征是下甲呈鱼尾形，甲片为鱼鳞纹。除虞姬外，《状元媒》里柴郡主也穿鱼鳞甲（图十三）。到越剧里，绍百穆桂英也有鱼鳞甲造型，虽然有所改动，但仍保留了鱼尾下甲和臂甲上的鱼鳞纹（图十四）。诶说到这，如果我们把鱼鳞甲去了鳞换个颜色……
如果你有耐心看完这一千多字，可能会产生一个疑问，为什么戏曲要这么费劲吧啦地“宁穿破不穿错”？我认为这就是程式化的精髓，把服饰符号化，与把动作、情绪符号化一样，都是为了凝练地传递信息。人物不用开口，出来一亮相，观众就能知道其身份、年龄、立场。如果身处中国戏曲的系统中而不遵守这些规则，则难免造成误会，比如一个人物作女将打扮，但是戴了顶凤冠，全身都是正红色，衣甲上绣满凤凰——哦哦哦我知道了，好一个爱国女将，婚假还没结束就奔赴战场了！
（所用图片皆来自网络，尽量用了带水印的，难以一一标注，在此深致谢忱）
缺一个角好难受，补张梅先生的剧照