新年意影周重温了几部至爱的意大利影史杰作[音乐][咖啡]
​《白夜》（1957）让人至为感动，成为我的维斯康蒂最佳~ 非常成功的文学影像化，虽是导演最极简（唯舞厅戏调度十分复杂）的作品之一，却深有韵味。玛丽亚·雪儿在笑逐颜开与忧愁啜泣间轮转，恰似热恋中人的天真纯然模样。闪回自叙也朴素又摄人心魄：“我们一句话也没说，却好像已经说了一切，那就是：我们会永远相爱。”[抱抱]

​《北斗七星》（1965）倒是初看，但还是维斯康蒂中后期钟情的贵族颓废衰亡题材，不过在黑白光影下更添一抹距离感。作为情节剧其实略显单薄（所谓真相早已呼之欲出，几无悬疑性），但跳出故事层面看颇有魅惑感，特别是片头从法国前往意大利的驾车主观镜头蒙太奇，以及之后带领美国人参观故土乡野的段落，别有闲逸散漫之味。
而在沉缓延滞的氛围中，不时插入的快速变焦镜头又强化了羞耻暴露丑闻曝光的张力。最后在庄园捐赠纪念仪式上献给父亲的祷文竟隐隐成为对弟弟的悼亡词。感觉卡汀娜的演绎不够有力，倒是让·索雷尔相当适合这个角色。[喵喵]

时隔十年大银幕重温​《蚀》（1962），至此米开朗基罗·安东尼奥尼导演的“现代爱情三部曲”均在影院二刷后方觉本片可谓三部曲最佳！现代社会里的资本与情爱这两大苦恼纠缠的来源皆在其中。
阿兰·德龙在情场上的持续凌厉进攻和股票工作上的忙到分秒必争恰与莫妮卡·维蒂对爱的居间犹疑及对钱财的疏离冷淡构成对比。女主几次三番在家宅和（潜在）情人处游移往返的轨迹亦似现代人永远“在路上”的浪游过客姿态。
片头对分手前室内无聊徘徊的呈现与片尾摄影机在分手/爽约后对室外熟悉空间的无聊审视完美呼应！精准写实地还原生活中的无聊感的同时，细节又异常丰富有趣，值得一看再看的神作~[心]

​再看《过客》（1974），时隔十年对这种逃离过往“换命改命”的夙愿念想及新生活也注定不尽如人意的永恒困境有了更多共情体认。
收尾神级长镜始终平缓稳定运动，强化了灵魂出体后的旁观感，完全自由后冷漠疏离依旧；穿过铁窗的奇迹亦暗示死后灵魂视角，同时点题：身份变换也不是真正出路，唯有死亡才能挣脱过去的囚困束缚。
二人路边吃饭时摄影机跟随路过汽车左右摇镜够调皮。录音及电视媒介（达成不同时空的流畅转换）用得妙~[good]

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