【鸟匜辨真】

近期，临汾博物馆展示了一件战国中期青铜器——鸟匜，因为其仅见的造型设计、罕见的艺术风格引起大家普遍关注。因为其仅见和罕见，不少朋友觉得应该是赝品，也有不少朋友认为是精品。因为展览比较精彩，我专程去临汾参观，在看过鸟匜之后，认为应该是一件精品。有如下几点理由，与大家讨论：

一、鸟匜具有明确时间和空间，即时间范围和地理空间都比较明确，这样就能确定文化属性。青铜器中有一类鹰首匜，装饰比较朴素，基本上没有什么纹饰。或者因为常常发现与水泽密布、地下水位很高的华中地区，原来彩绘装饰泡发殆尽，就这样素面朝天。比如，1983年山东临淄齐国故城郎家村出土的战国早期鹰首匜等。具体到临汾博物馆鸟匜，基本造型就是一件带盖的鹰首匜，基础造型之外，就是额外设计了上翘兽首口衔着带羽毛的尾巴、与曾侯乙墓诸多器物小爬兽一致的盖钮、更为具体而夸张的鹰首、鹰脚下踩着的蛇，这些“造型基础，额外设计的就不基础”的附件，在战国时期、楚系器物中常见。综合来看，临汾博物馆鸟匜应该是战国中期楚系器物。

二、战国时期，青铜、金银、漆器、陶器等等材质之间的转换是潮流。这一时期生产力大为进步，铁器替代青铜器，漆器更为精致，仿铜陶礼器盛行，金镶玉和铜漆玉“混成一器”的例子屡见不鲜，材质之间实现了深度转换。这一时期文化交流远超想象，齐楚燕韩赵魏秦等大国之间的交通运输、思想碰撞、艺术设计、礼制发展都有许多“勾兑”。具体到临汾博物馆鸟匜，“造型基础”一致的就有漆匜和银匜，比如哈佛大学美术馆收藏的一对战国嵌宝石鎏金银鹰首匜，纹饰一致的就有湖北省博物馆收藏的2002年枣阳九连墩楚墓出土的漆木匜型杯，盖面浮雕二凤,两龙爬在鹰身上，鹰足下踩着盘蛇。综合来看，临汾博物馆鸟匜“基础造型”“额外设计”都有迹可循，属于仿漆铜弄器。另外，大家普遍认为楚器多“妖器”，此鸟匜也符合此认识。

三、焊接等连接技术和陶笵拼接技术运用娴熟，也是战国时代的主要特征。青铜器铸造技术在春秋中期有了重大进步，可谓形成了“现代化”“科技化”“时代化”的产业链。模范制作技术中，纹饰可粘贴复制，比过去一对一手刻快多了。铸造技术中，焊接技术使用得更为普遍，造型复杂的、突出器物的“额外设计”更容易实现，有时候过于炫技甚至显得冗余，一些灯、帐篷灯功能性器物的榫卯插接让青铜器变得更为世俗化了，另外失蜡法铸造也出现了。比如，河北省博物馆收藏的平山县中山王墓出土的一些器物座、铜灯，1965年江陵望山2号墓出土的人骑骆驼灯，就是以叠加来增加设计感和实现功能。具体到临汾博物馆鸟匜，从鹰屁股部位能看到娴熟的分范线，鸟足践蛇为了方便和省工用了榫卯叠加而没有焊接铸造，盖上兽形捉手的焊接等等，都是符合这一时期技术特征的。

所以，我觉得临汾博物馆鸟匜应该是精品。许多方面，应该综合地、系统性考察。

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