#深焦电影史# 《侠女》：潜行，谋划，飞腾——胡金铨逝世29周年（1932.4.29~1997.1.14）
胡金铨已被证明是20世纪70年代最伟大的导演之一。他后来的电影在其最热衷的情节设计和视听技巧上玩出了更多花样。在《迎春阁之风波》(The Fate of Lee Khan, 1973）里，小旅馆的打戏有着色彩协调的斯坦利·多南（Stanley Donen）的印记；《忠烈图》（The Valiant Ones, 1975）则可被视为是一本舞台调度与拍摄方式的指南书；《空山灵雨》（Raining in the Mountain, 1979）亦有围绕着“三宝寺”的阴谋与纠缠。但是，《侠女》依旧是胡金铨最正典的杰作：它是一座独一无二的电影艺术宝藏，并进一步证明了亚洲动作电影是世界电影文化的荣耀之一。

在《侠女》中，胡金铨把一个侠客传奇嫁接到一个中国传统故事上，从而增添了些许超自然的色彩：一座废弃的宅子，住着一个美丽而又神秘的陌生人。除了打斗之外，我们看到的是轮廓分明的顾省斋的日常生活，他怎样开店，又是怎样忍受着母亲不断地唠叨：去找媳妇，去考功名。其中，还交织着一些更隐晦的信息——一个看上去心怀鬼胎的医生和他的助手，一群游荡的和尚，一个算命的瞎子，一个疑心重重、到处侦察的剑客，更重要的是，隔壁宅子的杂草丛中发出的奇怪声音。

悠长的开场不仅增加了悬念，更让我们得以欣赏胡金铨创造的视觉盛宴：华丽的服饰，明暗相交的布景， 以及宽屏上勾勒出的富有美感的人物移动。镜头里，那个神秘的陌生人迅速消失在视野中，是出于什么原因？另一边，僧侣们藏红色长袍如破败街景中一抹低沉的亮丽色泽缓缓地步入画框之内，同时也暗示着九十分钟后，闪耀着金光的鲜血撒满了袈裟。

整个故事虽然简单，但处理方式却饱含深意。邵氏兄弟的电影从未将悬念如此巧妙地拖到之后才全盘交代，更没有从一个旁观者的角度来演绎精彩绝伦的比剑。然而虽然故事情节紧紧围绕着顾省斋，胡金铨让主人公变成了见证者。顾省斋最初被周遭的神秘事件吸引，是一个百无一用却又十分殷勤的书生。他的人物形象在给魏忠贤设计伏击时变得更加主动，但之后又回到了被动的状态，并且随着其他角色登场越发没有存在感。胡金铨史诗般的故事框架很像常见于中国古典文学中主角轮换式的故事。

影片最为精彩出名的竹林打斗象征着影片第一部分的结束，李安在《卧虎藏龙》（Crouching Tiger, Hidden Dragon, 2000）中也曾向其致敬。可能由于胡金铨在第一部分发行时仍在计划和拍摄第二部分，导致这部分并没有如此清晰度的叙事线索。然而这并不影响影片的完美，因为新的章节有着更多让人叹为观止的片段。

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