【由于】女同性恋试图过上反映新价值体系的生活，因此需要与这些价值体系相匹配的女同性恋电影，无论是题材范围还是风格表现。女同性恋文学展示了新的愿景、风格、质感和调性。就像女同性恋作家发现了新的语言结构和叙事风格，既表达了女同性恋的想象，也反驳了男权写作的主导地位一样，女同性恋电影制作人也必须承担起这一任务。女同性恋电影风格可以揭示人物生活中的相互关联的结构，带来一种非压迫性的影像创作与接受方式。幻想与幻视艺术是力量的源泉，女同性恋借助这些“梦想自己”走向力量。乌托邦主义既有积极含义，也有消极含义，这两者都是真实存在的。它既可能是一种逃避社会变革的幻想，也可以是一座激励人心的灯塔。需要更多的电影继承莫妮克·维蒂格（Monique Wittig）、维雷纳·斯特凡（Verena Stefan）和奥尔加·布拉马斯（Olga Broumas）在文学中奠定的基础，继续发掘和拓展这些思想。 对于女同性恋电影制作人而言，创造新形式与保持与所服务观众之间联系的紧张关系始终存在。通常，这种联系是通过采用已经被接受的形式来维持的。然而，开发适合影片主题的新形式也同样重要，而不能仅仅依赖现有的叙事或纪录片风格（例如，参见《JUMP CUT》第19期中芭芭拉·马蒂诺的文章）。随着越来越多的女同性恋电影的出现，问题、风格和优先事项也在不断变化。相关的工作已经在逐步展开。

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