“马上有福”与陵阳公样

今年福字有如嵌在一块金箔打造的花案上，背后花纹我取自中唐时期“立狮宝花纹”织锦。原物只有残破的一小块，收藏于中国丝绸博物馆。从制式上看属于唐代著名的纹样范式“陵阳公样”，主体宝花窠环布局紧密，中央空间局促，内有一只生动的立狮形象。

织锦作为纺织品，相比绘画，纹样精度没有那么细致。如果想把织锦纹样转变到绘画用的纸质材料，需要增加很多的细节。我在仅有二分之一的织锦图案之上添加了很多花卉的细节，补完了整个团窠。线条的取法上我用到了许多唐代线刻的风格，用飘逸柔软的线条表现花瓣的质感。

中间的飞马形象我取自两个原型，其一是乾陵神道的飞马石俑，其二是北宋佚名古画《游骑图》，虽是宋画，但画中皆为唐人唐马。早在西汉时期就出现过肩生双翼的飞马形象，后不断发展，至隋唐，翼马已经成为服饰纹样中不可或缺的存在。只是唐代翼马多伴随连珠纹出现，具有浓厚的萨珊风格。在“陵阳公样”的团窠花纹中不常见翼马，于是我将二者做了嫁接。

陵阳公样是一种结构规整、富有规律性且相对简洁的纹样形式。张彦远在《历代名画记》中有这样一段记载：“窦师纶，字希言，纳言、陈国公抗之子。初为太宗秦王府咨议、相国录事参军，封陵阳公。性巧绝，草创之际，乘舆皆缺，敕兼益州大行台检校修造。凡创瑞锦宫绫，章彩奇丽，蜀人至今谓之陵阳公样。”

他设计的纹样大多以凤、羊、马、鹿、麟等为题材，组成对称图案，融合吸收外来文化如波斯、粟特等纹饰特点，比如以团窠为主体或围以联珠纹，里面饰以各种动植物纹样，穿插组合祥禽瑞兽、宝相花鸟，形成一个繁复、对称的纹样。他也因此被封爵位“陵阳公”，为了纪念他。他设计的这类图案以及唐代出现的类似花纹皆被后世称为“陵阳公样”。

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