回顾我的职业生涯，每一次一部剧的结束，都仿佛从心脏里剥离下一小块血肉，带着我的热情和爱呈现给观众，然后慢慢凉却。
我的戏无论谁编剧，谁导演，谁演，我对于故事、表演、呈现都是全方位控制的，有些控制地强一些，比如墨雨、临江仙，前期后期的所有细节我都亲自盯，偶尔遇到导演强些，像五福、玉茗，我就会把剪辑权交出去，只作判断，但即便如此我对于我要的东西都异常的清晰，达不到要求就重拍。
在拍墨雨之前我已经有一二年对制作没有什么新的想法了，所有精力都用在抓新故事上，但疫情之后我突然有了很多很多的灵感。除了契合目前女性观众喜欢的题材和新的讲故事的方法之外，我也要求剧集让观众沉浸下去，比如打戏要从第一视角去拍，类似于电影F1，音乐要契合主角当下感受，而非传统的渲染气氛，剪辑不是一味求快，而是在抓住表演重点之后，无限扩大情绪。每一部都会吸取一些经验，每一部都成长得很快。现在专业的人太少了，往往一部作品爆了，就会被所有人围着，但没有人思考，剧集是个集体创作，每个环节的专业人士是需要更专业的人来把控、融合、贯穿，可惜的是被看到的爆剧编剧、导演很多，能调控的专业、优秀制作人很少，我的下个阶段除了培养新编剧、新导演、引领故事的潮流，做市场没有的东西以外，也要培养一些年轻的，懂得总把控的真正专业的制作人。每个人都会老去，但专业和经验不会，希望自己可以为这个为之奋斗一生的职业做点什么，但愿我还可以做到，这是我仅剩的少年气，我很珍惜。#玉茗茶骨# 我特别特别满意，感恩所有看完的并喜欢的，我的下一部会更好。