猫哥知识卡片|中国电影史——探索时期&影戏的主要内容

探索时期（1924——1927）
总体介绍：总特点是增强了自觉性，既包括电影作为艺术的自觉，又包括电影作为企业的自觉。各大影片公司纷纷成立，他们在注重电影商业性的同时，也形成了自己的风格。这与当时宽松的环境与条件也有关系。

1、20年代的电影观念：强烈的商业功利状态；娱乐化的技巧探索；对时代政治的趋避态度；确立了“影戏”的电影观。

2、《孤儿救祖记》（1923年，明星）

成功原因：①、剧作内涵与社会思潮有所应和。它对封建遗产制度的批判和对捐资兴学的肯定受到推崇。

②、在编剧技巧上，郑正秋借鉴了中国传统叙事艺术的“传奇”手法，运用悬念和突变手法是人物命运之“奇”与情节安排之“巧”相交织；在故事进展中，穿插以“科诨”性细节，使剧情张弛有致。在人物处理上，运用善恶对比原则，并着力塑造理想的主人公形象，受到观众认同。

③、在银幕视觉语言创造方面，如镜头调度、美术设计、摄影、剪辑等，都达到前所未有的高度。它的成功不仅挽救了明星公司，也标志着民族影业草创时期的结束和初盛时期的到来。

意义：①、本片中形成了自己的叙事语言体系，不像以前单纯模仿外国；影片从传统文化中吸取创作方法，加以运用。

②、吸取传奇、文明戏等形成自己的叙事方式及语言方式。

③、形成中国家庭伦理剧的规范。

④、具有影戏风格。

⑤、本片商业上的成功刺激了电影商业性的发展。

影戏的主要内容

①、注重教化性。中国传统文艺中的“文以载道”观念深深影响着中国电影的创作。侯曜指出：“影戏是表现人生，批评人生，调和人生，美化人生的艺术品。”在创作上，明星公司、长城公司等无不在其作品中表现出电影的教化功能，中国电影影戏传统的核心从此确立下来。

②、讲求戏剧性。所谓戏剧性即指在各种形态矛盾冲突中，一种悬念、误会、巧合等因素，产生矛盾冲突，推动矛盾变化发展。罗艺军提出的“传奇性”就是创作者择取富于戏剧性的生活内容加以表现。

③、强调情节性。电影的戏剧性和戏剧传统直接相关，戏剧在封闭的时空中演绎人生故事，必须高度集中地浓缩剧情，在人物关系发展中就难免产生巧合和偶然。电影继承了这一传统，中国电影更为突出的是注重情节性。

④、突出场面性。由于商业利益的驱动，加上中国电影人对电影创作规律和艺术技巧的探索，中国电影越来越重视场景布局。

影戏观的发展历程

19世纪20年代中国电影在艺术上逐步形成了的创作方法和创作风格，对中国电影的发展产生了十分深远的影响，“影戏”反映了当时电影创作的特点和电影观念，也反映了中国早期电影和戏剧的直接关系和深厚渊源。

中国的第一代导演如郑正秋、张石川的影片创作，很多都是取材于以往成功的文明戏，演员也有很多就是戏剧演员出身，所以，文明戏作为初期中国电影的主要艺术来源，很大程度影响着中国电影的创作面貌。

早期的“影戏”理论不强调电影对现实的记录和复制功能，而强调教化功能，注重对情节和剧作水平的研究，认为“电影剧本是电影的灵魂”，以戏剧化冲突原则为基础，把情节的曲折生动作为衡量影片叙事成功的标准，常常在善恶冲突和撞击中展开故事情节，大多以正义的胜利告终。
到30年代，电影创作在注重市民观众的欣赏趣味和剧作叙事经验方面，仍然继承、发展影戏电影的艺术传统，重视情节和戏剧冲突，但也有一定的发展，即在创作中更多地表现鲜明的进步倾向和时代精神。
40年代，进步电影的主流在对待电影的基本原则和方法上都继承和发展“影戏”电影传统，进步的电影艺术家都把电影作为表达自己的社会政治思想、对世界的认识的工具，揭露和抨击丑恶的社会现实，“教会人们仇恨”，基于这种功能，叙事成为直接表现作品内涵的基本表意手段，是影片结构的核心，从政治社会的功能出发，以叙事尤其是戏剧性叙事为核心，使电影视听构成服从和服务于叙事，成为“影戏”传统的基本原则。

各种大同小异的戏剧式叙事方式、结构和技巧被普遍采用，占据了统治地位。1941年，陈鲤庭在《电影轨范》中，正式提出了“影戏”理论，是“影戏”在艺术上成熟的标志，确立了它的统治地位。

补充：电影意象美学的审美特征

①、电影意象美学特别注重电影时空的造型功能。电影意象美学在对于空间景物造型的处理上，不再仅仅把它作为环境和背景的元素，也不再满足于传统意义的托物寄意、借物抒情之类，而是使景物造型成为影片角色，成为影片丰富深刻思想意蕴的直接体现者；

②、电影意象美学把极富表现力的色彩作为电影空间造型的重要手段；

③、电影意象美学把声响作为影像造型的重要因素。

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