在北京最冷的四九天，最近的影院只安排了一个21点后的晚场。全场加上我四个人，能在这寒冬深夜猫出来看电影的，是真爱了。

好在，电影确实好看。

安德烈原名“安德舜”，但他在所有场合执意要叫自己“安德烈”，就算这种坚持会面临各种代价与惩罚。为此，他的理由是“那是我爸爸起的，跟我有什么关系？”

身体发肤，受之父母，名字也是一样。安德烈从头开始，就挑战着一切权威。

安德烈（Andre），一个斯拉夫名字，谁见了他，反应都是“真行，给自己整个外国名儿。”

安德烈不“顺”，安德烈很“烈”。在东北肃杀的冬天，这个小小的男孩就像一团燃烧的烈火，一个太有主见的异类，像是一个异星来客。

跟万千父母担心自己孩子结交异类朋友一样，李默的父亲对李默说了同样的话：“你少跟那个安德舜搁一起玩儿，那孩子脑瓜儿不正常。”

安德烈“不正常”，被安德烈吸引的李默也“不正常”。

李默最终对着父亲说：“你最正常。”

原著有更多的关于李默与安德烈的友情发展铺垫，但电影选择少年、成年双线叙事，使得原著着重描写的少年友情被压缩。

在原著里，安德烈与李默之间，最喜欢踢足球的情节，可惜足球戏在电影里琢磨不多。

李默踢球很厉害，是前锋。

安德烈对李默说：“你上去，上去，过他们，我给你当后卫。”而安德烈当后卫的方式，就是除了把球踢出围墙或者把对方踢倒在地之外，就是一定只给李默传球。他把足球这11人团队的游戏，玩成了乒乓双打。

这样一个又倔又实心眼的异类，最终被家庭、学校和社会联手绞杀了。

作为导演处女作，董子健完成得真好。他的运镜很诗意，印象深的是安德烈开炮后在校长办公室的质问戏，镜头不直接拍摄人物，而是借着书柜玻璃反射，来间接拍摄一个个当事人。

小演员演得太好，尤其韩昊霖，全片最佳，就是安德烈本尊。由于小演员演得太好，使得双线叙事中的少年叙事的质感远胜于成年叙事。

董宝石的爸爸也很好，演得太真实，可气的时候真是可气，情感复杂的时候也是真复杂。

董子健镜头下的刘昊然很灵动，镜头确实会说话。

但一个奇特的发现，单人戏份还好，但只要是董子健和刘昊然的双人戏份，就太有演员本人的样子，给人一种这是董子健和刘昊然在开车、在吃饭、在聊天，而不是李默和安德烈，此时的角色沉浸感远不如两位小演员。只有董子健的那一口纯正的京片子偶尔拗成东北话的时候，才想起来他俩这是在演戏，不是在录综艺、聊家常、聊项目呢。

想来想去，这种出戏感受，可能来自于演员之间的戏外关系在公众层面已经产生了某种“故事性”，而这种“故事性”在戏内会与角色本身的“故事”产生某种互斥，导致观感上的出戏。

是部很好的电影。

小小的安德烈是个勇敢的堂吉诃德。也是每个人心头不灭的一团火。

我叫安德烈，烈火的烈。

#电影我的朋友安德烈#