最近看了英剧Amadeus（莫扎特），它大致改编自七十年代的同名舞台剧（及八十年代初的电影版的剧本来源），关于一个个曲目、歌剧的诞生和一个个被天才逼疯的人。所以在读埃彭贝克的新书《凯罗斯》（2024年国际布克奖获奖作品）的时候，获得了新的多维体验，因为燕妮·埃彭贝克除了作家的身份，也是一位歌剧导演，这本书里她更是大量夹带古典音乐/歌剧“私货”，给很多场景提供了“官方指定bgm”。《安魂曲》第一次出现就被安排在了… 年轻的女学生和年长她很多的中年男作家第一次发生关系时的背景音乐：“现在听这个不太合适吧”，“好音乐什么时候都合适”（“合适”的定义权很显然在这第一次的交手中毫无悬念地归于了权力的上位者）。按照埃彭贝克给的曲单配合阅读是超越维度的体验。

埃彭贝克擅长写身体与制度的关系，写身体如何被边境、法律、战争、国家机器、社会规则重新定义。在这本书中柏林墙的存在不是通过空间而是通过时间发挥作用，一次次的记忆回到过去，一次次争夺解释记忆的权力：谁有权解释两人的亲密关系，谁有权解释东德的体验。所以这本书本身关于爱欲及亲密关系中的权力关系是一条明线，但还有一条若有若无的更庞大的暗线，它作为一个时代背景，塑造着每一个个体的选择。