补完《Æon Flux》（魔力女战士）了，可以说这部动画对《Whiplash》有着至关重要的影响。

比如服装设计的参考，就像Æon Flux的导演Peter Chung曾说的，他也想过要不要给Æon一些更逼真或更实际的服装，但那样就要考虑衣服穿在身上的褶皱，这需要花费大量时间，这有必要吗？关注点从人变成衣服了。应该把目光放在如何运用身体的表现力，这就是为什么很多动画喜欢设计紧身服装，舞者也一样。

LA取景的部分完全幻视，当时导演ig玩Q&A还有人问吉赛尔偷宁宁鞋跟的片段是不是SM提的（笑死想多了），虽然导演说是灵机一动，但在我看来这一段完全致敬Æon踩钉子，主打一个让人一头雾水。
不过LA取景确实是SM的立场，导演一直劝说真的非去不可吗？往返和取景都要花费时间，又要构思又要剪辑，哪来那么多时间！但SM认为在韩国取景实在太多，很难再找到给人新鲜感的背景了。

再补充一些不知算冷算热的温知识？
1）SM侧23年就向导演meltmirror发出邀约，拒绝了一次，那时候在准备Silica Gel的《APEX》。（感兴趣的话推荐看下这支MV，被称为Whiplash双胞胎）
没想到24年7月최은정和허은지（这俩负责一中心MV的）又提出邀约，竟然还是Whiplash这首歌，一般拒绝一个项目后，要么这首歌没过多久就发了，要么彻底流产，而SM竟然把这首歌存了一年再次提出委托，导演觉得很神奇，可能是和Whiplash的命运，所以最后答应了。

2）Whiplash最大的特点是“机械感”和“电影眼（Kino-eye）”，减少叙述情节（narrative），以镜头为核心，通过对机械视觉语言的极致运用，让每一次视角，每一次运动，每一次剪辑都承载叙事功能。
在之前和San San Gear合作的项目中导演就活用过机械臂，觉得机械臂轨道，机械臂，以及操纵机械臂的技师这三组目标的结合非常帅气，之后就开始构思如何将机械感以及拍摄装置的美最大化。
那时候又沉迷于《Æon Flux》，一部1991年的动画，正好接到Whiplash的提案，于是就将这些idea组装在了一起。

3）和《APEX》有很多相似点，比如像游戏角色一样排在一列，像是等待被挑选的人物，还都是四个人。包括中插的说明性图纸or文字，都很Æon Flux。Whiplash的2D Typography部分由SUPERSALADSTUFF工作室设计。
导演还说四个人是正正好的，再多一个人可能就不接了，感觉现场把控不了。

Æon Flux一共三季，放了第一季在图7，每季都挺短的，感兴趣可以去看看，以未来地球为设定的超现实主义动画，十分抽象，但配合一些采访解说食用会觉得超有意思。

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