有点难表达，试着整理一下思路。就是这两段讲戏给我感触最深的，是所谓的“吃透原作”只是导演工作更基本的那一部分，而在导演自身对角色形成了敏锐的理解以后，更进一步的他究竟如何将他心中的角色传达给演员？

像61m本人明显没有读过原作，他对小马没有理解，他能做到的是声情并茂的朗读一段台词。演员本身有精湛的表演能力，能够以各种不同的情感状态来演绎同一段台词，但是靠他自己，他无法把情卡在正确的“点”上，这个点需要导演来告诉他。就是这两段讲戏让我意识到，61m从来不需要先成为小马，再演出小马，他只需要做导演意图的准确的执行者。

如何快速精确的提炼出那个情感的点，并且能让演员迅速领会到，顾导恰恰没有依靠长篇大论的复读原作来把61m变成小马，他在这里临时搭建了两个场景，这两个场景都“不”符合原作，而且看上去就是顾导在一念之间完成的。通过这两个“违背原作”的场景的搭建，61m迅速进入到了小马面对玉观音时那种既抗拒又上头，兴奋到不知所措的状态，也抓住了明明跟小满不熟，但面对大佬却感到难以开口的同时，又对小满的结局不由得产生了恻隐之心的那种微妙的情绪。演员明明不是小马，却在那一瞬间与小马别无二致。就是这种对于共通情感的观察与提炼能力，以及高效的传达路径，才是我在听顾导讲戏时那种极致丝滑感的来源。