#逐梦亚军[超话]#
再次思考他俩真的是很适合合作的一对搭档。搞创作无非就两个步骤，寻找灵感和落地实行。这个在一喜时期很明显，他俩的创作模式就是小讲导一通漫天漫地的输出，然后由丈池这个和他审美特别合的人抓住其中能开展下去的线索，把它变成实际段落演出来。相当于这边作曲家刚描述了一堆灵感哼唱了几条旋律，那边粗糙的demo已经出来了。这谁能不喜欢和他合作？一个可以毫无顾忌地讲述自己的所有想法，哪怕是零碎的点也可以不过脑子地一股脑先往外说；一个擅长接收并处理的工作，梳理完成后还能立刻下地启动，这样的组合不出好作品才怪。至少在两个人互相推进的时候是极其丝滑无阻碍的，这就能保证哪怕一个很小的灵感也有可能互相推动着就做成了，而不是在交流的时候因为顾虑对方能否听懂，还需要额外付出很多将灵光一现的东西转化为具体的形容再转化为对方能听明白的话这些步骤。很多时候在这些步骤里灵感就已经流失或变形了，但他们不会，这就省掉很多不必要的交流上的切磋。
在前面剧本框架都落地，进行到排练这个步骤时，他们俩的角色也发生变化。龙儿近似于导演，他在掌控排练的节奏，包括整段的动机、每一个卡点、和环境的配合等等。丈池仍然是在他给出一个框架后填充自己作为演员的经验进去，先按照自己的节奏演，然后再和龙慢慢讨论成型。其实对于丈池来说，舞台是可以每一遍都不一样的，但龙儿可能更接近于定好的每一个华彩点都要按照心里最好的那个唯一状态展现出来，以保证最终演出时完美。所以他会要求丈池跟他一遍遍排练，直到把每个点都死死地刻印在心里再也不会出错他才放心。
弛儿也真的是一个很适合受虐待的类型，一般人在这种魔鬼训练之下早就崩溃或者不配合了，毕竟大家都有自己的节奏嘛。但是弛儿因为从小接受的京剧班教育，他其实很适应这种反复的排练和死抠细节的对待，只是他确实会觉得累，但他绝对不会跑。他累了就是一只大狗在撒娇，哼唧哼唧说真不行了…龙儿那时候也不管，仍然效率为上：再来一遍……立刻接台词。然后丈池也就这么跟上了。再反观几年后喜剧之王，他俩还说自己没变，实际全变了：龙儿不再是那个因为搭档跟得上自己就一门心思往前冲的人了，他也会停下来看看身后搭档的状态怎么样，如他自己所说的：“我现在低三下四，你看能不能这么来……”就是一种心疼他珍惜他的表现。愿意在工作节奏上缓和下来只为搭档舒服一点，对龙来说是太大的改变和退让了（这个退让不是负面词汇，他自己愿意的）。而弛儿也变化为敢于提出自己的想法，以前他只能也只敢全听别人的节奏走，自己在其中只能找到一点点天地，小小伸展一下又缩回去了。现在的他敢跟龙儿直接提：“这个我有我自己的想法，我要按照我这个来”，是他在创作者身份上迈出的一大步，也是龙儿很欣慰像看孩子一样说丈池长大了的原因。
能一直从对方身上看到自己需要的东西、给对方带来启迪就是好的伙伴，蛀牙他们两个无疑是最适合的好搭档，他们也愿意各自在不同的领域努力探索、发光发热后给彼此分享新的心得经验。这种超高效的信息获取模式是多少人羡慕却又做不到的，所以真心希望蛀牙牵着手好好走下去，他们对彼此的增益实在太多太多，各自都是对方的福星和守护神。人生在世让自己不孤独实在很难，但幸好他们找到了彼此，永远有一块属于“我们”的紧密空间。