#打回大银幕谢苗用了30年#
远叔叔是看谢苗的电影长大的，而更奇妙的是，远叔叔和我们这代80后影迷也是看着谢苗在大银幕和小荧幕上长大的，四舍五入，影视作品内外我们和谢苗一起长大。从1993年的《洪熙官之新少林五祖》谢苗演洪文定一炮而红，到《给爸爸的信》和李连杰再次合作，动作戏和情感戏直接让谢苗小小年纪影史留名，再到后来的《智取威虎山》演神枪手马宝军，谢苗始终在华语动作电影赛道里拼杀，不管演绎什么类型的片子，谢苗总是不经意间带出自己的风格，远叔叔在后来和谢苗的多次连麦直播以及线下采访的时候愿意把这个“风格”换一个词叫“风骨”。而谢苗的风骨在最近五年，在流媒体平台大放异彩，两部《东北警察故事》和两部《目中无人》都极其成功，成瞎子和李红旗成为了谢苗的人生角色。谢苗也被影迷直接奉为华语网络电影之王，对此远叔叔严重同意。

看到上面远叔叔对谢苗从影之路的“微盘点”大家一下就能发现，从《智取威虎山》的之后一直到2026年的《东北警察故事3》，我们在电影院里等着看谢苗等了足足12年，而如果说回动作片，上一次在电影院看谢苗还真是他小时候，好感慨！打回大银幕，谢苗用了30年！远叔叔真的有了一种穿越的感觉，第一次在电影院里看谢苗我和他都是孩子，上一次在电影院里看谢苗我还年轻他也年轻，12年后，我们都步入中年，能在电影院里再相见，那都不是一张电影票那么简单，我们看的是我们自己的青春，一张电影票背后是多少人的功夫电影情怀，想到这瞬间泪目。

感性的话先说这么多，说回电影本身，远叔叔第一次采访魏君子老师、文普、秉佳、鹏飞和谢苗是在《目中无人》大火之后，我们聊了很多《目中无人》和《东北警察故事》创作过程中的大事小事，某种程度上“捉刀人”和“东北警察故事”这两个系列是有着一脉相承的共同内核的，那是极致的，带着理想主义色彩的惩恶扬善，那是在秩序混乱的状态里坚持信念做自己的英雄气概，那是小人物迸发出的气吞山河的大气概，每一部都有力拔山兮的力道，当然电影也展现“恶”，展现“混沌”，展现“乱”，所以这些电影看上去才那么冷冽，所以看成瞎子杀坏蛋，看李红旗抓坏人才那么爽那么解气，轻刀快马懂观众，只有黑足够黑，才能显出白的纯粹和宝贵。

《东北警察故事3》是“经典三部曲”的第三部，李红旗要办婚礼却在南下途中偶遇被拐女孩，“休假不休班模式”再次被激活，李红旗的首要任务变成了打拐。远叔叔不剧透，说一个我最喜欢的点，谢苗着重演绎出李红旗的成长，他把自己的性格中的很多特点和李红旗这个人物做了有机融合，底子是沉稳老练，但还有点不走寻常路的痞帅，既有民警业务骨干的细腻高敏，也有点不拘一格的独特的办案“野路子”，一个铁骨柔情还懂幽默的东北硬汉更有味道，另外就是李红旗的变化，这一部中，东北战神李红旗坐飞机坐轮船也迷糊，一对多遇到高手也可能会扛不住，本揍太狠也会喊疼，李红旗在这一部中更真实。

当然，电影的最大看点是动作戏，之所以说是“打回大银幕”，“打”很重要，远叔叔在看电影的过程中就发了朋友圈，我说这大概是最近几年最好的动作电影，风格上，大多数段落的动作戏都是自由搏击+综合格斗的融合风格，突出一个真实，轻刀快马早就摒弃了套路武打的花架子，到了这一部更是集大成的全面升级，每场动作戏都是非常实用且拳拳到肉的实战招式，这也是《东北警察故事3》延续了系列的“真打”精髓。另外就是动作戏的压迫感，电影尽可能创造“挤压空间”的高密度对打，“挤压”是两个概念，第一是空间维度的小，狭窄空间的多人乱战极有冲击力，另一个概念是“一对多”，除了最后的决战，几乎所有动作戏李红旗都是“一对多”，最大化放大动作肢体上的“冲突”进而提升观赏性，而且轻刀快马的每一部动作戏都用尽各种方法尝试新东西，要么是新的动作招式，要么是和打招配合的新的镜头调度，就这么说吧，哪怕你是个动作片老饕，你看《东北警察故事3》依然能看出动作警匪片的“新”，而且这一部不但动作设计够“新”，尺度也够“生猛”。

远叔叔印象非常深刻的几场打戏风格都不一样，开篇机场停车场和顶楼追黑车司机都是典型的“一对多”紧身肉搏，都是“守大于攻”的“防守反击”，废楼夜战的“一对二”很有八角笼综合格斗的味道，决战李红旗大战卖鱼佬则是化繁就简，李红旗是缠斗，卖鱼佬是西洋搏击，一个是四两拨千斤的缠绕，另一个是硬桥硬马的重击，那段动作戏的设计绝对是“金像奖”级别的，必须给动作指导杜晓辉加鸡腿。

还有一个要强调的点，这部中不只谢苗打得好，伍允龙表现非常厉害，黄米依绝对惊艳，还有就是扮演赵娜的冯瑶，迪厅飞跃抓坏蛋太飒了！