《暴雨将至》看了，宏观层面来说属于数据库电影，从叙事角度出发属于章节式电影，环形叙事，结构类似《低俗小说》和《撞车》。我大概能够感知到程耳所说的影片的内部结构是什么，但是它太过于抽象，我很难对其进行概括，它应当是影片内在的一种逻辑性组接，而就像程耳所说，当这种逻辑性在影片内部成立以后，便自然而然将影片的意义外延，使之获得更加广阔的模糊性和不确定性，而这正是电影艺术的最高价值所在，即使只有少数的电影具备这种外延。就像《暴雨将至》利用回环的叙事，将宗教、战乱、仇恨以一种宿命论的方式进行呈现，由此延伸出更高层面对于人类的质问。而在艺术片中，这种内部结构更加巧妙而复杂，如《去年在马里昂巴德》，将现实、梦境、回忆以巧妙的方式进行结构，看似无序的、破碎的、数据库般的影像，却从内部紧密交织成遗憾、混沌的人物心理，带来极具震撼性的视听体验，从而延宕出无限的对爱情的迷茫与遐想。