《欣德·拉贾布之声》，去年威尼斯评审团大奖，这个片确实很难评，只能从形式出发，它必须调用观众的两套观看逻辑——假设不了解事件，开头没有说明这是真实录音，当作剧情片看，还算有一定悬念，可以在此基础上去理解导演表达——战争时期的人道主义在流程面前如何失效；

可当知道这是真实录音，甚至知道了真实事件的结局，那就很难不去注意“搬演”这个形态。整个电影就成了对真实录音的一种填充，里面的几个接线员，每个人物的差别就是谁冲动一些，谁脆弱一些，谁情绪化一些，谁理智一些而已，实际上全是同样的人物，无非就是在反复的等待之中，磨到录音结束的那个终点。

因而在观看大概到30分钟的时候，我就已经失去了耐心和兴趣，甚至都没被其内容道德绑架。这个形式太抢戏了，虚假感甚至虚伪的感觉，凌驾在了真实之上，也许我看一个几分钟的新闻短视频也可以了解这件事并为之痛心。导演更像是利用了真实录音和这桩惨案，填充内容后在90分钟里折磨观众，以达成一种众所周知的批判，这我觉得也是一种算计。

考塞尔·本·哈尼耶上一部《奥勒法的女儿们》也是让真实人物的搬演和纪录片相结合，跟这部的毛病基本一样，形式无法与内容有机结合，表演充满痕迹，看得令人疲倦。这种纪录片形式的创新还需要继续摸索吧。