很尊重任何创作者的劳动成果，但逐亚的作品一看就知道是逐亚就是因为他们的作品绝不同于四士或十人，底层的逻辑和气质是无法改变的，剧情为人物服务，先有立得住的人物，才有发生在他们身上的故事。所以每当看到一堆深度思考困难症的观众听风就是雨地把第一季逐亚夺冠一股脑全归功于🐿️和🌸的时候我都会陷入一种自动翻白眼的厌蠢情绪。

逐亚的作品气质在整四季中都是独一无二的、脱离他俩这两个中心点绝无法成立的、没有任何一个组合比他俩更站在自己作品的中心的，因为故事就该在这两人身上展开——我不是指具体的人设和情节，而是创作方式就是这样，先有了他俩，才有人物，最后有故事。这也是我猜测为什么这一季逐亚难以适应版本的一个非常显见但鲜有人去探讨的困境：逐亚兽的创作过程非常之繁琐和漫长，在卷大底卷故事卷反转卷时长喜2赛制中他们是无法适应这个创作节奏的，因为本身就精益求精的创作模式遇上这种仅仅是出于内卷的时长无必要拉长就必然意味着创作成本与精力投入的遽增。所以交出来的东西一次比一次像半成品……

且从创作理念而言，逐亚的作品绝不会有那种试图掺合乃至主导宏大叙事的ego，他们就是在写“人”、演“人”、活成一个“人”，他们不纠结于任何群体如何共处、文化如何形成、叙事如何展开，即使是在两个人的最小单元的关系中，他们始终看到的也是极细微极克制的人性的稚拙与丰润，是人如何在痛苦中存活，是不会给出一个确定的答案，但隽永悠长的留白与温情足以慰藉和消解掉那一丝落幕之后的怅然。

这也是为什么这么多人对虾兵蟹将这个本子感到迟疑、又在看到讲龙的初始版本的叙述和涨翅上场前做不好信念感建设的拧巴时恍然大悟——普通人对抗时代或世俗、“我命由我不由天”版本的个人英雄主义和过于宏观现实的辛辣讽刺，那根本不是逐亚的东西。如果非要沾点哪吒的内核，那蛀牙版本的哪吒重点绝非如何与天地斗，而大致应该在哪吒如何脱离灵珠子和三太子的光环“成为”和小海鲜们一样有血有肉的小屁孩；或是主角仍是虾虾蟹蟹，海鲜们即使斗不赢、打不过一大堆海底高层，也会叽叽咕咕凑成一盘，扁扁地提交离职报告，然后吭哧吭哧背上包袱七手八脚地逃离龙宫一起浪迹天涯。

同样是理想化的世俗，蛀牙这种落地生根、浪漫灵气而不匠气、不执着于“挑明-挑战/利用/依托结构”而坚持“爱人”和“爱己”的轻盈善意底色才是我独独对他们青眼有加的原因。