明 唐寅 临流倚树图扇页
金笺 水墨 上海博物馆藏
​相较文衡山的老实功夫，唐六如则以其绝对之才情胜出。唐师事周臣，以北宗浙派为皈依，然绝无吴伟诸家之荒率不羁，而是无意间将南宗之含蓄蕴藉融入北宗，使得其画之气韵爽利中含秀逸，隽雅中见快意。
​此扇无论树石结构还是人物造型皆正确到位。用笔随性书写，潇洒流畅。线条虽因扇面关系基本都用湿笔，然线条依旧凝练遒劲，尤其树梢处之小枝书写感极强，画笔于纸上迅疾翻飞提按点厾之态仿佛可见。树间卧一高士，虽不比其专门人物画中之人物来的精妙，然较山水画中的点景人物，则已着力数倍，且能随意勾勒而不失其形，可谓难得。山石以其典型的拖泥带水皴为之，湿笔错综却能笔笔保留不混做一团，凡能画者皆知其难为也。整幅墨色变化丰富，深浅相互衬托，真墨分五彩反胜丹青者。难怪吴湖帆先生盛赞为“丰神潇洒，清隽入骨，非天人兼资所能至，盖五十后神来笔也。”
​恰巧与此同时苏博的《瓷中有真意》展中有一上睿之仿唐寅扇页（图九），当即出于唐寅此箑，故清人每每谓仿 x x 作，未必没有出处。且如此改头换面或许正是进入创作的一条捷径，只勿为所囿便好。