然后我想说的问题是内娱的大厂制作模式，无冤无仇我就不点名什么制作公司了，反正哪些最爱说自己是大厂心里有数。
我对内娱的电视剧制作模式一直感到很奇怪，最奇怪的就是这些“大厂”模式，把编导资源和资本流通捆绑在了一起，完全变成了演阀。
为什么这么说呢，以我熟悉的韩娱为例，一直都是编剧-导演双核心（编剧为主）的模式，同时不同的名编名导每次会选择不同的制作公司和制片人进行合作，编剧导演一般都有自己的公司或者工作室，这就决定了韩娱的编导是在各个有资金的制作公司流动的，因此大家提起韩剧，想到的就是编剧或者导演作为招牌，很少有人会提起制作公司，因为制作公司确实只起到一个提供资金的作用，一个项目就像编导拉资金的风投，这项目你给钱多，或者和编导聊的来，或者有钱的企业觉得这个本子有前途，就会给你公司来投。
但是内娱不一样，拥有雄厚资本的大厂，掌握着最顶尖的一批编导资源 他们徒弟带徒弟 项目带项目，一个编导在一个大厂打工十几二十年，技术和资本形成了完整的结合，甚至现在平台都在签自己的导演。
比起这个圈子封不封闭，我更想说的是，编剧和导演像之前的大锅饭模式，只要你被这个大厂/平台看中买股，不管你有没有资质、拍的怎样，不管这个剧本有没有好到能投钱，都能很顺滑的给你资源。
项目开的多，过审过的快，排播排的快，霸道的不行，“敏感题材”也限制不了大厂 说审过就审过，这么垄断资金和垄断编导，把长剧慢慢玩死不是正常吗？
最搞笑的是内娱短剧也是长剧这套玩法，厂牌拥有资金，垄断编导和排播，搞得短剧也逐渐变难看中。