因为袁惟仁，重新开始听那英巅峰时代的几张唱片，突然意识到，那英歌曲的女性意识、女性表达是非常强的，甚至可以排在非唱作人的top级别。要知道，她本质上是唱片工业体系中被打造出来的歌手。但她作品中那些自觉或不自觉的女性意识与女性表达，放在二十世纪末的华语语境里，显得格外难得，甚至带着某种先锋性。

从《征服》到《我不是天使》，那英不断在其中为自己的表达争取空间。她每张专辑都有自己填词的作品，这并不是炫耀创作能力，而是真的有话要说，有情绪表达。是我手写我心的典型。

《征服》9首歌里，有5首来自女性填词人；《我不是天使》10首歌里，由男性填词人完成的歌曲只有2首；到了《那又怎样》，哪怕男词人多了，但7首歌交给蔡健雅做制作人，核心创作的位置依然在女性手里。

那英的作品里，女性不是男性填词人想象的对象，而是具有判断力、欲望、脆弱与锋芒的主体。她唱爱，也唱失控；唱失败，也唱不妥协。

所以那英是唱片工业时代最好的产物，但是她有表达，让她听起来反而不像是被包装和制作出来的歌手，那几张唱片，是她用情感和肉嗓一首首撑起来的，某种意义上，她也在用这几年找回她自己。