WSJ的文章：《布鲁伊》（Bluey）是电视上最保守的节目

作者：Louise Perry

澳大利亚动画系列《布鲁伊》（Bluey）连续第二年成为美国播放量最高的节目，也是仅有的两部进入播放量前十的儿童电视节目之一。像“dunny”（厕所）和“brekky”（早餐）这样的澳洲俚语已经进入了美国孩子的日常词汇，一些最狂热的小粉丝甚至带上了澳大利亚口音。

在我认识的家长之间有个玩笑，说《布鲁伊》其实是给成年人看的电视节目，因为父母往往也很想一起看。从这个意义上说，《布鲁伊》让人想起早期的情景喜剧，比如《我爱露西》或《考斯比一家》，那类节目本来就是为全家人围坐在厚重的老式电视机前一起观看而制作的。

在流媒体时代，电视节目很少再努力同时取悦所有年龄层。大家默认每个家庭成员都有自己的设备，也有各自小众化的娱乐偏好。这也能解释为什么过去20年影视作品中出现了大量露骨的性爱场景：如今几乎不用担心青少年在母亲或姐妹同处一室时看到火辣画面而尴尬不已。

以“全年龄情景喜剧”为形式，《布鲁伊》本身就很复古；在政治气质上，它也同样传统。

这是一部关于一个已婚、中产阶级、异性恋夫妻与两个孩子生活在郊区的故事。角色是拟人化的小狗，但行为和生活方式与人类无异。他们经常与大家庭成员和本地朋友相处，而这些朋友大多也是有孩子的已婚异性恋夫妻。在如今美国每四个孩子中就有一个在没有父亲同住的家庭中长大的背景下，《布鲁伊》里的父亲始终陪伴在孩子身边，充满关爱。父母都有工作，但赋予他们人生意义的是家庭本身。

在大多数当代关于郊区家庭生活的作品中，表面平静之下往往暗流涌动（想想《绝命毒师》《广告狂人》，甚至《辛普森一家》）。但《布鲁伊》不是这样。角色们的生活带着一种“小c”的保守气质，而他们是幸福的。

当代儿童作品常常会对进步主义议题进行带有宣传意味的表达，尤其是在那些不太受市场反馈约束的系列中更是如此。公共广播电视（PBS）、以及由国家资助的英国广播公司（BBC）和澳大利亚广播公司（ABC）的儿童节目，在政治立场上通常比尼克国际儿童频道的《汪汪队立大功》这类商业巨头IP更偏进步主义。

《布鲁伊》在这方面是个例外。尽管这部动画最初在澳大利亚ABC播出，但其中几乎没有任何进步主义信息输出。它对种族、性取向或性别认同都没有发表观点；关于“个人表达”或“真实自我”等更抽象的进步主义理念也基本缺席。有时这些观念甚至会被轻轻调侃。在一次全家去电影院看儿童片的情节里，爸爸叹气说：“我很确定到电影结尾时，大家都会因为那只猴子‘与众不同’而喜欢它。”对当代许多儿童作品质量不高的吐槽，在《布鲁伊》中是一个反复出现的笑点，也是对在家陪看的辛苦父母的会心一笑。

相反，《布鲁伊》中出现的政治观念是温和的保守主义主题——例如重视不成文的礼貌规范（《乌龟男孩》）、培养天赋（《板球》）、家庭忠诚（《蝴蝶》）、为配偶作出牺牲（《花式餐厅》）以及努力工作（《自行车》）。

在《军队》这一集中，一个在现实中可能会被诊断为注意力缺陷/多动障碍（ADHD）的男孩，通过扮演士兵找到了意义和纪律。在《政府》一集中，节目调侃了“国家在育儿问题上拥有最高权威”这种想法。《复活节》和《平板包装》两集则包含基督教象征元素。《布鲁伊》的政治信息都很微妙，从不生硬直白。这是一种最讨人喜欢的右翼艺术表达方式。

而且，这部剧本身质量很高。它从不居高临下地对孩子说教，反而极其认真地对待孩子的文化熏陶。“我不想要那种典型的儿童电视配乐，”该剧创作者乔·布鲁姆说。在作曲家乔夫·布什的帮助下，他把霍尔斯特、巴赫、贝多芬、柴可夫斯基等作曲家的古典音乐融入《布鲁伊》的配乐之中。布什说：“我们想用这种方式提升每一集的层次——把它从‘一家人在看电视’那种普通体验，变成宏大而优美的东西。”

这些“提升质感”的努力，使这部剧在儿童电视中呈现出罕见的深度。

在我最喜欢的一集《连体衣》中，一位阿姨来做客。我们得知母亲和她的姐妹已经多年未见，但原因并未明说。对小观众来说，这一集讲的是角色扮演游戏的乐趣；对成年人来说，这一集讲的是不孕带来的痛苦——在一个几乎没有被直接说出的悲伤瞬间，我们明白这位阿姨之所以不愿常来见外甥女，是因为她渴望拥有自己的孩子。我大概已经看过这一集六次，但仍然会被感动到落泪。有多少电视节目能在短短七分钟里达到这样的情感强度？

《布鲁伊》在商业上取得了成功，带动了故事发生地和制作地——布里斯班——的本地经济；在艺术上也同样成功，提供了一个“概念验证”：制作传统、适合全家观看、带有保守气质的电视节目依然是可行的。事实上，看起来观众正迫切需要这样的作品。#海外新鲜事#